Tête première

Cinquante ans après la mort de leur mère, neuf frères et sœurs brisent enfin le silence. L’improbable conversation explore la quête de vérité et la reconstruction d’une mémoire familiale, entre non-dits et révélations inattendues.

Et si le succès littéraire reposait sur une imposture ? Augustin Choinière, écrivain raté, accepte de publier sous son nom un roman écrit par une IA. Propulsé star malgré lui, il doit affronter les mensonges et un mystérieux traqueur.

Et si les plantes détenaient les clés de notre liberté ? Nous renaîtrons peut-être explore, à travers sept nouvelles audacieuses, les liens secrets entre l’humain et le végétal.

Découvrez Catherine n'est pas ici, un hommage littéraire collectif où douze auteur·ices explorent les mille facettes de Catherine Mavrikakis.

Clara, universitaire et poète en déroute, s’enfonce dans la folie après avoir été abandonnée par son conjoint. Depuis une chambre d’hôtel sordide, elle espionne sa nouvelle vie et sombre dans une psychose meurtrière.

Dans Bar Italia 90, Giulia se sépare de son mari Neri, quitte ses enfants et ses parents, part de la campagne d'Alessandria et déménage à Turin, dans l'Italie du nord. Elle rencontre sa voisine Mara. Giulia raconte les aventures nocturnes qu'elle vit avec d'autres trentenaires déraciné.e.s, fuyant leur famille. Iels passent leurs journées au bar Italia 90, géré par Meddur. Au centre de ce microcosme, Mara joue le rôle de coryphée, organise les sorties et capte l'attention des client.e.s du bar grâce à ses récits fantastiques. Après avoir entamé une histoire d'amour avec Mara, Giulia perd sa trace.

Une sans-abri arpente les rues de Québec, ville dans laquelle elle se sent étrangère; une doctorante d'origine africaine débarque à Montréal, devient taxi et sérial killer; une Française rejoint son conjoint en Arabie Saoudite et elle est progressivement privée de liberté d'action et d'opinion; et tant d'autres personnages qui s'aventurent au-delà de leurs frontières intimes et sociales. Les sept nouvelles de ce collectif s'enracinent et se déracinent dans des pays réels ou aux dimensions dystopiques et rêvées. On transforme et brouille les identités, on cherche à sortir de soi, à trouver une liberté, à se régénérer ailleurs et autrement.

Les toxines, chasseresses anthropophages, achèvent leurs proies grâce à la sève paralysante qui coule dans leurs veines. Pour se nourrir, elles doivent faire équipe avec leurs fleurs, de belles femmes qui appâtent les victimes en dégageant des phéromones enivrantes. Sous la gouverne des anciennes Aethuses, elles forment la Floralia - une communauté sectaire dont les ramifications s'étendent à travers les villes humaines. Dégoûtée par ce mode de vie qui lui a été imposé, Catopsis est une toxine qui refuse de chasser. Mais la faim devient chaque fois trop forte et le désir, trop impérieux. Alors elle cède. C'est ce qu'on lui a toujours dit : les toxines ne peuvent pas se sevrer.

Sur une lande bretonne battue par les vents, une vieille femme solitaire découvre une créature échouée, mi-femme mi-légende.

L'amertume est une inondation ou une plante carnivore qui envahit tout. Elle nourrit les monstres. Broie les lignes de fuite. Étouffe. Autour de Siméon, les femmes font fleurir les murs ou transforment les rues en rivières. Elles oeuvrent à leur libération. 

Amantine, pianiste prodige formée dès l’enfance, découvre à la sortie du Conservatoire que la musique ne suffit plus à donner un sens à sa vie.

Montréal, 1937. Stan, jeune homme ordinaire, se retrouve pris dans un tourbillon d’intrigues politiques et de complots obscurs. Entre idéologies extrêmes, trahisons et espoirs brisés, son destin bascule dans une ville à l’aube de la modernité.

Jude quitte Magog pour aller explorer l'Islande, laissant derrière lui son meilleur ami Jacob, avec qui il partage une relation houleuse où les différends se font ressentir même au coeur du plus lointain des fjords. Le protagoniste se promène et fait des rencontres marquantes en compagnie de son diamant, une entité poétique par laquelle il vit ses émotions. Il approfondit ses connaissances de la culture islandaise, baigné dans la musique et le symbolisme.

À la frontière du réalisme magique, un récit d'enquête se tramant sur deux époques Marine perd son emploi de libraire et, quelques semaines plus tard, sa grand-mère. Dans son testament, celle-ci lui lègue son rêve : vivre à la campagne. Une fermette entourée de végétation foisonnante, un grenier renfermant un vieil atelier d'herboristerie, une voisine prenant racine dans son potager, voilà ce qui attend Marine. Mais pas que ça. Des pelles mécaniques et des rumeurs circulent au village. Un projet immobilier voit le jour au bout du rang et menace la quiétude de son jardin.

Le recueil Pissed pestes puissantes fait suite au collectif Folles frues fortes. Toutefois, cette fois-ci, le projet rassemble exclusivement les voix d'auteur·ices racisé·es pour faire entendre différents récits dans une perspective intersectionnelle. Ce recueil est l'occasion de réfléchir aux différentes formes que peut prendre le féminisme autour de trois figures la colérique, la mauvaise, la redoutable des stéréotypes, négatifs et positifs, auxquels les personnes racisées sont souvent associées. Les auteur·ices ont ainsi pu produire des textes afin de se réapproprier ou de subvertir ces clichés. Avec des textes de Dïana Bélice, Laura Doyle Péan, Flavia Garcia, Maud Gauthier-Chung, Manar K., Madioula Kébé-Kamara, Emné Nasereddine, Anya Nousri et Karine Rosso.

Comment appartenir au monde si on ne sait que détonner dans l'espace ? Gabrielle regarde son ventre gonfler avec effroi. Chaque jour sa peau s'étire un peu plus. Pourtant, personne ne remarque sa silhouette nouvelle. Comment s'en étonner ? Les contours de son existence sont flous. Jamais ses parents ne lui portent attention ; un album de bébé vide devient la preuve ultime qu'ils ont toujours voulu l'annihiler. Les morcèlements traite d'une angoisse si grande qu'elle brouille les perceptions, d'une terreur si vaste que le corps se fige, craquèle, risque à tout moment de se fragmenter. Comment appartenir au monde si on ne sait que détonner dans l'espace ?

Dans une quête identitaire truffée de dilemmes, un homme tente de faire les « bons choix » afin d'offrir à sa famille une vie décente Automne 1936. Stan, jeune homme sensible, curieux et un peu naïf, vit à Montréal. À dix-huit ans, orphelin de père, il cohabite avec sa mère et sa soeur. Chômeur et désoeuvré comme tant d'autres, il est incapable de contribuer au revenu familial et le trio en arrache. Il décide de prendre tous les moyens afin de substituer à la figure de son père décédé. Jusqu'où sera-t-il prêt à aller pour offrir à sa famille une vie décente ? Coincé entre les tensions croissantes opposant la gauche communiste et les fascistes d'Adrian Arcand, les activités criminelles et les sentiments amoureux, Stan tentera tant bien que mal de faire les « bons » choix, le long d'un chemin truffé de dilemmes et de désillusions ; celui de la vie.

Ce récit oral surréaliste est campé dans un Québec futuriste. La province a conquis les étoiles et colonisé le Système solaire avant de se dépeupler mystérieusement. Télémaque, le fils du directeur du Centre spatial de Blanc-Sablon, misanthrope et blasé, refuse de secourir l'humanité. Il n'aura pas le choix de prendre action lorsqu'une nuée de drones sauvages commandée par un mystérieux Oiseau-amiral se met à le pourchasser. Télémaque entame alors un périple qui le conduira jusqu'à l'extrême Est du Québec. À travers le sauvetage d'un oiseau électrique, la visite d'une église-observatoire et le dévoilement d'un complot de curés séditieux, il découvrira qu'une force mystérieuse a repris ses droits sur le pays transfiguré. Le jeune homme sera conduit à s'interroger sur sa conception du temps, des dieux et de l'humanité. Ce roman met de l'avant la nécessité de se réapproprier l'imagination et de réapprendre à rêver ; c'est la seule façon de sauver le monde, tout comme c'est la seule manière pour Télémaque d'achever son voyage.

Au décès de son mari, Marcelle Lemay s'avoue qu'elle n'a pas choisi l'existence qu'elle mène. Jolicoeur, son nom de jeune fille, doit triompher. Un besoin de liberté s'impose. Fuyant les funérailles, délaissant sa fille, Marcelle Jolicoeur s'envole pour le Japon. Là-bas, elle cherche Kiyoko, son premier et seul amour. Depuis sa première apparition entre deux pavillons de l'Expo 67, cette femme est partout. Une fleur, un feu de joie, un fantôme. Au fil des déambulations, les fragments de beauté convoquent des souvenirs lumineux, d'autres tragiques, et Marcelle découvre l'héritage culturel de celle qui demeure le grand mystère de sa vie. Elle s'adresse enfin aux esprits de la forêt pour trouver le chemin vers son amante.

Mon corps se déficelle. Chacune de ses fibres s'échappe. Bientôt allégée, je pourrai me poser sur la corde à linge, dehors, flotter dans la brise de l'été. L'odeur du vent - des griottes fondantes, du miel, de l'herbe réchauffée par le soleil. Une si belle journée promise et pourtant, mon corps ne cesse de perdre des morceaux. Il lui faudrait un filet de mains pour le recueillir, le recoudre. Je pense à ma mère partie dans ses idées, à mon père au travail et à mes ami.e.s courant comme moi vers un avenir encore trop flou pour y déceler la lumière. Mon ventre m'appelle, un grand vertige le traverse, l'abîme. Le vider pour aller mieux. Le vider et libérer au passage la graisse des bras, des cuisses, des fesses. Le vider et chercher à se rendre très près et très loin à la fois pour pouvoir peut-être se remplir à nouveau. En abordant l'angoisse de manière sincère et sensible, ce roman parle de certaines douleurs qui, à vingt ans, coincent entre la chair et la peau.

Kim Delorme fait la découverte des mukbangs, ces spectacles alimentaires numériques où l'on consomme d'énormes quantités de nourriture. Elle décide d'en faire sa carrière et de détrôner la célèbre mukbangeuse Misha Faïtas. Un incident mettra un frein à l'ascension de Kim en plus de générer une onde de choc dans son entourage. Au fil de l'intrigue, à l'humour grinçant et aux détours insolites, un portrait de société dérangeant se déploie, à la fois surnaturel et impitoyablement lucide, où le gouffre opère une force d'attraction irrésistible.

Hervé Vallet a toujours été considéré avec suspicion par les membres de sa famille. Les siens trouvent qu'il entretient des champs d'intérêt malsains. L'homme s'entoure de documents occultes, d'affiches représentant des scènes dérangeantes, de livres transgressifs ayant en commun une dimension érotique et macabre. Sa misanthropie et sa nature peu sociable correspondent aux récits acides qu'il consigne dans ses cahiers. Mais où la fiction s'arrête-t-elle et où cède-t-elle la place à la réalité ? Ses goûts se bornent-ils à des créations imaginaires, ou l'homme cherche-t-il vraiment, selon ses propres mots, à « arracher au réel de larges pans et à s'engouffrer dans les trous que sa destruction aurait semés » ? C'est ce que découvrira son neveu Robert, le héros du dernier livre de Frédérick Durand, Dans les pas d'une poupée suspendue. Dans ce récit truffé d'énigmes, le protagoniste s'enfonce dans la maison de son oncle, de la même façon qu'il s'enfonce dans ses vices et dépendances. C'est une transformation complète que ce dernier vivra. Dans ce livre sombre et énigmatique, M. Hyde l'emporte sur Dr. Jekyll.

Quatorze textes, quatorze écrivain.e.s qui explorent, par leur voix poétique ou narrée, différentes formes de manipulations du corps. Que les mutations soient contraintes, quotidiennes ou accidentelles, localisées ou absolues, tendres ou violentes, elles n'épargnent personne. Du réalisme à l'onirique, de l'intime au fictif, Épidermes met en scène des existences traversées de rencontres, de luttes et de transformations. Une constante demeure : le besoin criant de se sentir vivant.e.

Les personnages féminins sont rarement de mauvaise foi, et lorsqu'ils le sont, c'est toujours pour une bonne raison. Ce collectif de nouvelles, réunissant dix autrices et auteurs aux genres et aux voix variés, plonge dans la cruauté non négociée ou excusée des femmes. En explorant de manière audacieuse les différentes manifestations de la méchanceté (physique, psychologique, morale), les onze textes du recueil de nouvelles Cruelles mettent en scène d'odieuses amies, d'impitoyables mères et d'inquiétantes soeurs. Des femmes irrémédiablement cupides, perverses, et surtout, non-repentantes.

Premier roman de l'autrice Cynthia Massé, Chérie explore la compétition entre femmes passant par la concurrence envers une figure fantomatique. Ce récit intime, au ton franc et à l'humour incisif, offre une réflexion sur le rapport au corps, sur la performance de la féminité et sur les relations amoureuses. Composé par fragments comme autant d'îlots identitaires, il accorde une importance aux territoires et aux espaces à conquérir pour prendre la place de la femme précédente, qui n'a pas manqué de laisser sa marque dans la vie de l'homme désiré. La narratrice de ce roman se voit ainsi aspirée par le souvenir de l'autre femme et par le désir de la remplacer. Mais peut-ont réellement supplanter la toute-puissance d'une disparue ?

Philippe croyait Mora mort depuis longtemps, tout comme il croyait avoir enterré l'activiste naïf et avide d'action qu'il était à 25 ans. Subjugué par Mora, en qui il voyait alors un modèle à suivre, Philippe avait parcouru l'Europe à la poursuite de néonazis et de leur chef, dans une traque périlleuse jonchée d'attentats et de morts. Lorsque Mora réapparaît de manière inopinée quinze ans plus tard, malgré ses doutes et ses réticences, Philippe abandonne sa famille pour le suivre dans un nouveau périple. De Montréal jusqu'au fond de la forêt québécoise, il devra composer avec les reflux de sa conscience et son désir de vengeance. Il découvrira que ce feu qu'il s'imaginait éteint ne faisait que couvrir des braises encore plus ardentes.

Anaïs souhaiterait ne plus être Anaïs. Se départir de sa personne, se dissoudre dans l'universel. Ce qu'elle ignore, c'est le prix exorbitant à payer pour réaliser son désir. Prisonnière d'un mois de mars insurpassable, elle doit affronter ses démons qui prennent, sous ses yeux, des incarnations troublantes. Abordant les questions de la réappropriation de l'animalité et de l'embrassement de la mort, ce roman devient l'occasion d'un rite initiatique, d'un réapprentissage de la condition humaine, dans toute son horreur et sa sublimité.

FOLLE La folie se présente comme un syndrome fourre-tout qui enferme les femmes dans une illégitimité chronique. En qualifiant les femmes de folles à tort et à travers, on leur retire le droit d'être blessées, en colère ou injustement traitées. Mais la folie n'est pas qu'une tare, elle est aussi moteur de création, génératrice d'idées et d'innovations. FRUE La femme frue, c'est la féministe enragée, la féminazie, réduite à sa seule colère. Frustrées sont ces courageuses qui continuent à lutter contre le backlash et le masculinisme rampant. En refusant de se plier au statu quo, elles se trouvent à être répudiées et dévalorisées publiquement : on les traite de mal baisées, de misandres et de... folles. FORTE La douceur et de la fragilité sont des attributs liés à la « vraie » féminité. En contrepartie, la force, physique et mentale, serait l'apanage du masculin. Les Fortes, qui n'ont rien des poupées de porcelaine ou des nymphettes soumises, dérangent. La Forte est un modèle de puissance, de résilience et d'audace. Alors, et si au lieu de discréditer la folie, la frustration et la force, on s'en réclamait fièrement?

Trois habitants d'une ville minière autrefois prospère sont enclavés dans la solitude, le silence et l'hypocrisie. Un quatrième, capable d'amour et de mémoire, fait malgré lui ressurgir les souvenirs douloureux du trépas d'un cinquième. Tous envahis par cette figure spectrale, ils sont la preuve que la disparition d'un nomme ne suffit pas à l'effacer des lieux qui l'ont vu être.

Quand la nuit tombe, une femme et son hamster facétieux engagent des dialogues aussi drôles que profonds sur la vie, l'amour et les petits bonheurs du quotidien.

Vingt femmes couchent sur papier leurs déboires amoureux. Elles sont écrivaines, poétesses, scénaristes, dramaturges, journalistes. Elles ont l'écriture dans le sang, et le sang qui s'enflamme pour des amours foutues d'avance. Larguer les amours, ce sont des variations sur le thème de la rupture, l'exploration de cet instant cru, brutal, fou, de cette fois où elles ont planté quelqu'un là, de cette impulsion saine ou salope, douce ou violente, de cette décision irrémédiable, ou non...

Une jeune femme née dans d'étranges circonstances doit se rendre avec sa mère sur les lieux de sa conception. Suite au décès de la grand-mère, les seules «survivantes» d'une secte qui a beaucoup fait parler d'elle à Rivière-aux-Hiboux et dont la plupart des membres sont morts plusieurs années auparavant dans un suicide collectif sont les héritiers de la maison où tout a commencé. En ces bois profonds est une descente infernale dans les méandres de la folie, de laquelle cette jeune narratrice cherchera à tout prix à trouver le sens. Ainsi se dévoileront les détails d'une histoire familiale où les croyances l'ont emporté sur la raison, ponctuée de la légende autochtone du lac Misiginebig et des aspirations messianique d'un certain Nicolas Jones, guérisseur patenté et gourou. Investie d'une quête, l'adolescente ne pourra que plonger elle aussi dans cette folie qui, après tout, coule dans son sang... François Lévesque poursuit la même recherche stylistique expérimentée dans En attendant Russell (jeux sur la répétition, phrases courtes et scindées, aux limites de la poésie), mais dans un récit des plus noirs, un thriller rural aux atmosphères inquiétantes et aux retournements sinistres, et qui se veut également une forme d'hommage à celles qu'il nomme ses «marraines gothiques»; Marie-Claire Blais et Anne Hébert. L'auteur prouve une fois de plus sa grande maîtrise de l'écriture des ambiances et de l'environnement dans un récit bien ficelé qui trace les minces lignes de la limite entre lucidité et démence.