Grasset (réédition numérique FeniXX)

Retrouvez l’esprit libre et gourmand des années 70 avec La cuisine vagabonde, un classique culinaire intemporel.

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Funeste est une naufrageuse. On se brise contre elle de la trop aimer. Elle ne pille pas les épaves, ne détrousse pas les cadavres. Non : naufrageuse pour le plaisir, elle se contente d'allumer des feux qui fascinent. Ainsi, trois personnes décrivent-elles successivement leur passion sous des formes diverses : un monologue, un rapport, des notes, ce sont les seuls indices du naufrage. Mais parlent-elles de la même Funeste ? D'après l'une, il s'agirait d'une petite bonne, d'après l'autre, d'une espèce de courtisane. La vérité n'est pas davantage ici que là. Ailleurs ?... Que de preuves différentes, sur et contre Funeste ! Ces témoins survivent-ils, c'est pour peu de temps. « On ne visite pas l'enfer, on y reste. » Camouflé, déguisé sous des aventures inoffensives, un malheur constant, l'ombre de notre héroïne, conduit ceux qui l'approchent à la folie, au vice, à la mort. On évoquera sans doute Pierre-Jean Jouve et André Pieyre de Mandiargues à propos du premier livre de Jean Chambon, qui a 24 ans. Et on lui saura gré d'une écriture qui, à la fois ardente et baroque, est la plus belle promesse que puisse donner un jeune écrivain.

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Un homme, pris de malaise, se laisse tomber sur un banc, au bord d'un lac, en montagne. Il s'interroge, écoute, regarde tout ce qui bouge autour de lui. Cet homme ne va pas cesser d'être le jouet d'une pensée ballottée qui l'amène à considérer, tour à tour, l'humanité et lui-même, au gré de ce qu'il voit, de ce qu'il entend, de ce qu'il pense. L'espoir, vieille habitude tenace, lui fait croire que sur l'autre banc, plus loin, à quelques mètres, il ira mieux, que son malaise s'envolera, qu'il pourra repartir, profiter de ces quelques jours de repos. Il se lève, fait un pas, s'écroule. Seul, il n'arrive pas à atteindre cet autre banc. Il est obligé de s'adresser à des promeneurs, qui défilent devant lui : un vieil homme sympathique, une jeune fille blonde, un psychanalyste... C'est l'histoire d'une cassure ressentie profondément. C'est le désarroi d'un homme, éphémère apparition ne laissant nulle trace, et qui souffre de cette inconsistance.

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1879-1914 : voici l’histoire méconnue du Prince impérial, héritier d’un empire disparu et symbole d’une époque révolue.

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Jacques Nels pensait-il aux Années d'apprentissage de Wilhelm Meister, à l'Education sentimentale, aux Illusions perdues alors qu'il commençait d'écrire la Colline de Chaillot, ce roman de formation de la seconde moitié du XXe siècle ? Sans doute. Car, quoi qu'en pensent les adversaires de la tradition romanesque, la suite implacable des jours impose aux jeunes gens d'aujourd'hui, tout comme hier, les mêmes questions sur la manière d'aborder la vie et de l'assumer. Robert Salaise, qui tient la place principale dans la Colline de Chaillot, est donc un proche parent de Wilhelm Meister, de Frédéric Moreau, de Lucien de Rubempré, de Rastignac. Comme eux avaient à se heurter aux usages et aux lois de la société de leur temps, Robert Salaise fait face aux moeurs et aux structures de son époque. Dans une suite ininterrompue d'événements professionnels ou sentimentaux, divertissants ou dramatiques, il aura, pour faire son expérience des hommes et des choses, à aborder les milieux de la publicité, du journalisme, du cinéma, de la haute couture, du commerce de l'antiquité. En outre, Robert Salaise est l'objet d'une vocation, celle de peindre, qui l'arrachera à ses occupations journalières pour le vouer entièrement, même dans la misère, à son art. Voilà donc un roman vaste, profond, tumultueux, dans lequel bien des personnages divers, hommes et femmes, agissent ou se profilent et passent, qui a l'ambition d'être, à travers l'histoire d'un destin particulier, un tableau social, sentimental, psychologique et moral de notre temps. L'entreprise était, dès l'abord, audacieuse, mais comment reprocher à un auteur, qui mène son récit avec rapidité et hardiesse, dans une langue sobre et ferme, de tenter de suivre les traces de ces écrivains qui, malgré leurs détracteurs occasionnels, sont et resteront, au ciel de la littérature, des étoiles de première grandeur ?

La « Confidente » est l'histoire d'un échec. Ce récit des tentatives d'une femme pour ramener l'entente chez un couple de ses amis, prouverait-il que, lorsque les soupçons, les reproches, le mépris séparent deux êtres qui se sont aimés, le mal est sans remède ? Prouverait-il encore que, parfois, l'homme s'installe dans son malheur et rend tout secours extérieur inopérant ? Qu'il est le seul, aussi, à pouvoir intervenir entre sa souffrance et lui ? Emmurés dans leur haine, les deux adversaires : Marie et Nicolas, ne se rejoignent que pour repousser tout essai de réconciliation. L'amie du couple ne le comprendra qu'à la fin. C'est une lettre désespérée qui l'a appelée à Roquechamps, où vivent, depuis quelques années, Marie et Nicolas. Débarquée dans un pays inconnu, au climat étouffant, presque désertique, mal reçue dans une maison sans âme, où elle subira tour à tour les confidences imprécises et quelquefois contradictoires de l'homme et de la femme (ils s'accusent l'un l'autre de trahison tout en confessant leurs propres erreurs), elle s'apercevra trop tard qu'elle n'aurait pas dû accourir avec tant d'empressement et une foi aussi naïve dans le succès de son entreprise. Plus dévouée que perspicace, inconsciemment occupée à chercher en Marie et Nicolas transformés (à certains moments, ils lui apparaissent comme des monstres de laideur ; à d'autres, ils retrouvent toute leur beauté) les amis d'un temps révolu, la Confidente ne réussit qu'à aggraver le drame. Humiliée, brusquée, découragée, elle n'a d'autre recours que la fuite. Mais elle ne partira pas seule, son échec ne sera pas total. Elle quittera la sinistre maison en emmenant avec elle le petit garçon qui y errait et semblait n'appartenir à personne. On retrouvera dans ce nouveau livre de Gisèle Prassinos, toute la sensibilité et le charme de celle dont André Breton salua en mots mémorables l'apparition : « Elle a un style inimitable. Tous les poètes en sont jaloux. »

Ce récit en plusieurs volets n'est pas tout à fait un roman, bien que le même personnage y conserve le premier rôle. En quatre tableaux, en quatre saisons, ce sont plutôt des retrouvailles avec la jeunesse, depuis la grande maison où rêvait un enfant jusqu'au château victorien d'une baronne allemande, en repassant par ce foyer chéri où se succèdent les fêtes, les joies, les deuils, la vie même. Ce Théodore, que nous voyons peu à peu grandir jusqu'à l'âge adulte, promène partout et sur tous le même regard, fait de tendresse, d'ironie, d'inquiétude et de sincérité. Foisonnante et baroque, c'est bientôt l'ébauche d'une éducation sentimentale qui se dégage de ces souvenirs transposés. L'amour y a sa part, et les regrets. Il y a comme une couleur de temps perdu sur ces années fraîches qui ne sont plus. A l'aise dans ce monde éphémère qu'il sait évoquer avec un rare bonheur, Jean Ethier-Blais se montre poète autant que romancier, de la famille de Rilke, et cousin de Giraudoux. Une fois de plus, un écrivain canadien nous est révélé, et celui-ci est très proche de nous par sa sensibilité, sa culture, ses songes. On ne peut douter d'un talent si évident, d'une richesse d'images et d'un charme qui parlent au coeur dès les premières lignes.

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Trois récits libertins où l'audace le dispute à l'élégance : une jeune fille découvre les secrets du plaisir, une vierge s'initie à l'anatomie du désir, et une cousine révèle les codes de l'amour au Grand Siècle.

Besoin de décrypter les rouages de la politique française des années 80 ? Annuaire de la France politique offre une synthèse claire et documentée des institutions, des forces politiques et des comportements électoraux.

1933 : Nationalisme ou patriotisme pose une question toujours brûlante. Fortunat Strowski, historien et critique littéraire, y explore la frontière entre amour de la patrie et dérives identitaires.

Découvrez Un vieux bougre, un roman noir et sulfureux de Charles-Henry Hirsch, où Gaspard, vieillard manipulateur et sans scrupule, impose sa loi avec une cruauté fascinante.

1873-1973 : un siècle d’ordre moral en France, de Mac-Mahon à Pompidou en passant par Pétain. Pierre Gaudibert déconstruit les mécanismes d’une idéologie qui, sous couvert de restauration des valeurs, sert toujours les mêmes intérêts.

Et si la culture occidentale pouvait renaître de ses cendres ? Une apocalypse tranquille propose une exploration audacieuse des chemins littéraires, philosophiques et poétiques pour sortir de la crise.

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Ce nouveau livre de Pierre Mazars a été conçu dans le même esprit que le précédent, A l'écoute des peintres : il étudie de grandes figures et des moments importants de l'histoire de l'art à l'occasion des expositions qui ont permis une approche nouvelle ou plus précisé des grands peintres, quand elles ne nous incitaient pas à réviser complètement notre jugement. L'histoire de l'art se développe à la faveur des avatars du goût et de la sensibilité d'un public de plus en plus curieux d'esthétique. Ces changements, ces revirements s'accomplissent en fonction des transformations de la société, des conditions nouvelles dans lesquelles les oeuvres sont commandées, créées, présentées. Des phénomènes matériels comme le réaménagement des musées, les foires internationales, et même la chine dans les marchés aux puces, contribuent à modifier l'évolution artistique. Pierre Mazars expose ces problèmes et il montre comment l'anecdote, le petit fait vrai - les petites histoires - enrichissent aussi notre connaissance de la peinture. Témoin l'exposition Paris-New York du Centre Beaubourg, qui rassemblait non seulement des oeuvres d'art mais quantité de documents de toutes sortes. A ces enquêtes, à ces évocations d'expositions prestigieuses s'ajoutent de nombreux entretiens avec les peintres et les sculpteurs. Le critique d'art du Figaro a connu la plupart des grands artistes contemporains. Il nous fait pénétrer dans leurs ateliers pour écouter Jacques Villon, Lurçat, Goerg, Carzou, Zadkine, Magritte, Bissière, Giacometti, Le Corbusier, Chirico, Manessier, Gromaire, Max Ernst et beaucoup d'autres. Ces témoignages s'enchaînent aux études sur Poussin, Rubens, Tiepolo, Watteau, Delacroix, Courbet, Van Gogh, Lautrec, Boecklin...

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Dans un Paris du début du XXe siècle, Marcette, jeune femme naïve et rêveuse, se retrouve plongée dans un tourbillon d’émotions et de secrets. Ce roman de J.-H.

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Paris, années 1950. Catherine, jeune femme partagée entre raison et passion, voit sa vie bouleversée par une rencontre inattendue.

Trois générations de passions et de secrets impériaux : de Schoenbrunn à la villa Cyrnos, découvrez comment les destins des Bonaparte et des Camerata s’entremêlent à travers amours tragiques, trahisons et espoirs brisés.

Un médecin breton se confronte à un crime commis sous son toit. Entre culpabilité, jalousie maternelle et passion interdite, ce roman psychologique explore les abîmes de l’âme humaine et les liens toxiques qui mènent au drame.

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Sous les tropiques, une mère et son fils luttent contre les fantômes du passé après la mort tragique du père.

Qu’est-ce qu’un testament peut révéler de nos existences ? Le grand testament de Joseph Le Boucher, préfacé par Maurice Maeterlinck, interroge l’éternité et la trace que nous laissons.