Le miroir poétique - Série verte

La tradition s'accorde avec les dictionnaires pour voir en l'élégie un « poème lyrique », dont le ton est le plus souvent tendre et triste » (Lexis). Ce que l'on ne dit pas, c'est que l'élégie, dont la prosodie peut être plus souple que celle des poèmes à forme fixe, requiert une maîtrise d'autant plus grande qu'elle est plus discrète. Il s'agit d'y suivre la sensibilité dans ses mouvements et non de l'y corseter. C'est alors que la sûreté du métier libère le poète au lieu de le contraindre, comme le démontre parfaitement ce nouveau recueil, dans lequel Hermine Venot-Focké semble maintenir - sans effort - le cours limpide de son lyrisme. L'équilibre de la forme et du fond, est ici pleinement assuré, car il est en vérité « vécu ». Le lecteur se laisse alors conduire par une évocation, qui a le pouvoir de l'universalité et qui l'atteint au coeur sans artifice. L'émotion naît dans la douce clarté d'une pensée toujours élevée, à l'expression de sentiments dont la fraîcheur lamartinienne, et l'intacte vivacité, se confortent d'une éthique digne de Vigny.

Émile Raguin est cultivateur à Bouhans-lès-Montbozon (Haute-Saône). Père de quatre enfants, il exploite une ferme, où le cheval de trait - de la race de Maîche, conduit à la française - conserve une place harmonieuse. Il est né le 2 juin 1922 et c'est à l'école primaire du village, que lui est venu le goût de la poésie et l'amour de la langue française ; autodidacte, il a publié - à 58 ans - son premier recueil de poèmes : « Les sillons et les glèbes ».

En une impeccable « facture » (vocable emprunté à l'art pictural, qui convient à la qualité plastique de ces poèmes), l'auteur nous prouve que la liberté d'être femme - comme jadis pour la comtesse de Die et Louise Labé - coïncide parfaitement avec la liberté d'être poète. Chez Claire de la Soujeole, on remarquera que l'élégance de l'expression n'a pas pour simple fonction de « faire passer » quelques audaces. À travers le désir et le plaisir, c'est la lutte avec l'ange - l'ange en soi et l'ange en l'autre - qui nous enseigne l'amour le plus haut. Voilà pourquoi le poète, en vers limpides, nous parle de blessure, de clé du royaume et de ce mystérieux amalgame du don et de la possession, si bien traduit par : « Je t'enchaîne et tu me délivres ».

Sur le clavier de la poésie, avec grâce et harmonie, Jean-Marie Paresys exécute pour nous les arpèges que lui suggèrent ses rêves et ses espoirs. En des vers limpides, imprégnés de fraîcheur, de jeunesse, de joie de vivre, mais aussi de compassion, il nous offre les notes dominantes de ses chants intérieurs, qu'il unit en un accord subtil d'une grande musicalité.

Jean-Marie Clause a commencé à composer vers 15 ans, formant - avec quelques amis - un petit cercle littéraire. Marié, déporté du S.T.O., a continué à composer, mais ce n'étaient que des essais. Après un silence de 25 ans, il en est maintenant à son second volume de 108 sonnets en 4 ans. Partagé entre la forme pure des Parnassiens, et le frémissement des Symbolistes, il a pour maîtres : Hérédia, Verlaine, Coppée, Régnier, Samain. Il est délégué départemental de la S.P.A.F., maître ès-lettres de l'Académie des poètes classiques de France, chevalier dans l'Ordre international des lettres et des arts. Il est membre de la Société des écrivains ardennais. Il a obtenu le 1er Prix du Sonnet, en 1974, et a été lauréat des Jeux floraux de Toulouse, en 1976.

Pourquoi ce titre « Fusains et sanguines ? » Parce qu'il m'a semblé que les sonnets composant ce troisième livre pouvaient prétendre, en majorité et comme les précédents, représenter des petits croquis, des petits tableaux historiques ou autres. Donc, après « Eaux-fortes » et « Estampes », j'ai pensé que « Fusains et sanguines » pourraient terminer une trilogie procédant de la même inspiration. Le lecteur y trouvera encore des scènes antiques, chères à mon coeur, mais aussi des croquis sur l'Orient et Venise, de nombreux souvenirs de voyages, et des vers plus intimes dans le chapitre intitulé « Tourbillons