Travaux et recherches de l'Université P

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

C'est une véritable conjuration qui, dans cette maison jaune cachée en Provence, tente de convaincre Maxime que sept ans après, elle peut et doit remonter sur scène, oublier les déceptions du cinéma, la mort tragique de son musicien accompagnateur, la dépression, l'alcool, la solitude, pour retrouver la seule souffrance qui vaille, cette panique derrière le rideau qui va s'ouvrir, cet éblouissement devant une salle qui attend et, peut-être, ce silence qui précède les applaudissements quand l'émotion transmise par la chanteuse est authentique. Le premier des conjurés est Louis, l'imprésario voué à Maxime au point, souvent, d'en oublier qu'il aime Nicole et risque de la perdre en l'obligeant à participer à cette conjuration. Le second est Mario, qui accepte de quitter son théâtre pour consacrer tout son talent à Maxime. Seulement, il y a Maxime, Maxime qui doit vivre avec ses souvenirs et ses remords, ses frayeurs, réelles ou feintes et - surtout - sa passion pour Rémy, le trop jeune et trop tendre musicien engagé pour les répétitions. Roman d'amour et de ferveur, ce nouveau livre d'Annabel Buffet, qui fut elle-même chanteuse, n'est pas par hasard un hommage à ces saltimbanques dont on voit briller strass et paillettes et qui dissimulent leurs blessures pour que, à les écouter, le rêve soit plus long que la nuit.

L'interprétation théorique de l'intermédiation financière est assez récente. Ce n'est qu'à partir du milieu des années cinquante, sous l'impulsion de Gurley et Shaw, que les intermédiaires financiers sont pris en compte dans l'analyse économique. Depuis 1980 l'accent mis par la théorie sur l'imperfection des marchés a conduit à développer les avantages relatifs des intermédiaires financiers en matière d'information. Ce mémoire essaye de dresser un panorama de la nouvelle théorie des intermédiaires financiers qui a émergé lors de la dernière décennie. Celle-ci se scinde en deux branches : l'une étudie les intermédiaires en tant qu'assureurs de liquidité, tandis que l'autre se focalise sur les intermédiaires financiers en tant que producteurs d'informations. En particulier, les intermédiaires fournissent des crédits ou garantissent vis-à-vis du marché des activités, qui en raison d'asymétries d'informations, ne trouveraient en ayant recours au marché qu'un financement difficile. On pourra constater, ainsi, la place prépondérante que revêt l'information dans l'existence et le fonctionnement des intermédiaires financiers.

Un État attribue sa nationalité à un individu : acte juridique interne, mais constitutif d'une situation à laquelle il veut voir produire des effets internationaux. À la charnière des deux ordres : juridiques, la nationalité constitue donc un lieu d'observation presque idéal des phénomènes auxquels leur friction donne naissance Plus précisément : étudier l'effet des irrégularités internes su l'efficacité internationale de l'acte attributif de nationalité conduit nécessairement à constater et devoir justifier la prise en considération du droit interne par l'ordre international. Si le premier est pertinent au regard du second, quel statut celui-ci lui confère-t-il ? En particulier comment s'analyse, dans l'ordre international l'acte interne attribuant la nationalité à un individu ? Telles sont les questions auxquelles, appuyé sur l'étude systématique d'une jurisprudence abondante et mal connue, ce petit livre s'efforce de répondre.

Etudie une décennie (1979-1989) d'opérations bancaires en écu privé tant au niveau de leur évolution que de l'organisation des marchés par les banques. Il met aussi en évidence les faiblesses de l'écu qui, malgré sa vocation européenne, n'a pas su se différencier des autres devises. « Copyright Electre »

Si l'engagement politique des intellectuels a fait l'objet de nombreuses études, le monde des artistes plasticiens reste encore à découvrir. Le peintre Édouard Pignon, tant par ses prises de position que par ses réflexions sur la peinture, illustre ses originalités. Comment un artiste entre-t-il en politique et de quelle manière exprime-t-il cet engagement ? Les rapports d'Édouard Pignon avec le parti communiste, houleux et affectifs, de 1933 à 1980, traduisent les difficultés de l'artiste, individualiste par nature, à se confronter à tout organisme. La vie d'Édouard Pignon s'étend sur près d'un siècle (1905-1993) et traverse les crises successives de la politique française. Elle offre donc un champ de recherche idéal pour vérifier la pertinence d'une approche politiste de l'engagement artistique.