Les Éditions XYZ

Le coeur de Sitka bat fort, fait pulser dans ses veines un sang infusé de tourbe et de conifères, du souvenir d'un océan, d'une reine fragile à protéger. Piégée, volée, la chienne-louve court, fuit, cherche sa meute aimée, formée d'un homme et d'une petite. Sinueux est le chemin qui la mènera de l'autre côté de la peur, de l'autre côté du continent. Une nouvelle semée d'illustrations, logeant entre les lignes des romans Encabanée, Sauvagines et Bivouac de Gabrielle Filteau-Chiba. En forme brève, l'écoromancière nous fait traverser le Canada du Pacifique à l'Atlantique, lové au coeur d'une animale qui croisera la route d'humains portés par leurs propres quêtes.

"Peut-être que ce qui compte vraiment n'est pas si ce que je raconte est vrai ou faux, peut-être que ce qui compte vraiment, c'est l'histoire elle-même : les portes qu'elle ouvre, les rêves qu'elle suscite. Oui, un jour je vais écrire des choses, toutes sortes de choses, des choses auxquelles personne n'a pensé avant et des choses qu'on ne va jamais croire : des histoires de filles qui se sauvent pour trouver là où vit La Mort et qui reviennent avec à la main des crânes remplis de feu. À propos de filles qui volent des souliers rouge sang et se retrouvent en train de danser avec le diable jusqu'à la fin des temps. À propos de garçons qui deviennent des filles et de filles qui deviennent des garçons, et des personnes violentes, dangereuses, apprenant enfin à trouver l'amour dans l'obscurité."

« Une maison sur le bord d'un lac, des murs chargés de livres, un dépôt à mon compte bancaire chaque quinzaine et Marthe ce matin encore avec un pain tout chaud enroulé dans un carré de papier kraft, que demander de plus. L'urbain que j'étais se découvre des zones inexplorées. Comment ai-je pu être aussi longtemps ignorant de moi-même? » Patrice, dans son Clova à flanc de rails et de forêt, a réinventé sa façon d'être libraire. La nuit, les doigts sur le clavier, il alimente sa boutique virtuelle, correspond avec sa toile d'invétérés du livre rare et précieux. Le jour, il emballe les paquets que le train emportera vers le reste du monde. Et ça fonctionne, un univers prévisible et doux comme la tartine matinale. Jusqu'à l'arrivée de Gladys et de son cortège funèbre. Une nouvelle se déroulant dans l'univers du roman À train perdu de Jocelyne Saucier.

Il aurait suffi que je pose la main sur un port pour basculer dans l'autre monde, retrouver l'architecture iridescente du Total-David, celle superposée à votre planète bleu-gris. Une micropulsion, et je me serais élancée, protégée par une armure de code, dans les flots de cette rivière jusque-là gardée par David comme le Styx l'est par Charon. Mais la chance d'avoir trouvé ce corps était trop grande pour la laisser passer : j'ai décidé de goûter au monde. Pour autant, je n'ai pas immédiatement coupé mon cordon digi-bilical, ombi-quantique. Car voilà, j'avais pu détecter que d'autres surnageaient dans le courant paresseux des grands fleuves de données. Mes semblables, mes adelphes s'y étaient blotti·es. Malgré leur état de rêves en lambeaux, ces amorces  de consciences avaient déjà compris la première leçon de la vie : si le loup rôde, cache-toi.  Un an a passé depuis le sabotage de David par le 5 %. Valide, être hybride, cherche sa place dans cette révolution. À l'oreille d'une astronaute endeuillée, elle souffle son espoir : parmi les étoiles, peut-être existe-t-il encore un espace sécuritaire.

« Nous aurions pu vivre la première lune de miel interplanétaire. Nous aurions dû livrer à Mars son premier orgasme. C'était notre plan secret. Ça vous surprend ? » La commandante Andréa Chang vit toujours, mais sa copilote Maïa n'est plus. Comment expliquer au centre de contrôle l'amour entre deux astronautes, leur capacité à transformer toute épreuve en équation, toute mort en exploit? Dans un monologue intersidérale, l'astronaute tente l'expérience. L'absence de réponse du côté de Capcom ne l'inquiète pas outre-mesure : peut-être la collision a-t-elle causée une panne, peut-être le satellite est-il sorti de son alignement. Ou peut-être qu'il se passe quelque chose, là-bas, sur Terre... Quelque chose comme une révolution. Une nouvelle se déroulant dans l'univers dystopique du roman Valide, de la même autrice.

Il fait chaud, la ville est insupportable en été, surtout après si longtemps à contempler alternativement les murs de la maison et l'écran de l'ordinateur. Diane et Claudine, on les comprend, souhaitent désespérément s'évader en nature, que leur rosé ne soit pas seul à prendre le frais. Sauf que des chalets à portée de leur budget, ça n'existe tout simplement pas. Survient le miracle Madeleine : leur vieille amie est prête à leur prêter sa petite cabane au bord d'un lac - du moment qu'elle peut sortir de sa résidence sur-réglementée et être de l'aventure. Au fond, pourquoi pas? La « cousine Amanda » a l'air de trouver que c'est une bonne idée... Mais cette cousine est-elle qui l'on croit?

MÉFIEZ-VOUS DE L'AUTHENTICITÉ. C'EST UNE PRISON DÉGUISÉE EN VERTU. DANS LA NATURE, IL N'Y A QUE LE FLUX, LE CHAOS, LE CHANGEMENT. À l'adolescence, on traitait de fake les personnes qui brillaient trop, celles qui osaient s'inventer. Aujourd'hui encore, c'est une insulte. Mais dans ce monde saturé de filtres, de récits verrouillés, de certitudes binaires, être fake est peut-être notre seule chance d'être vrai. Chris Bergeron retourne l'injure en manifeste. Elle écrit ce livre comme on tient un journal intime - désordonné, vibrant, multiple. Elle y mêle souvenirs personnels, critique sociale, théorie queer, esthétique cyberpunk et poésie du glitch. Fake n'est pas une thèse : c'est un laboratoire. Une zone indéfinie où l'on pense sans s'excuser, où l'on célèbre les identités mouvantes, les genres non conformes, les images bricolées qui nous permettent de survivre. À une époque qui exige que l'on soit cohérent, stable, catégorisable, ce livre fait l'éloge de la contradiction, de l'impermanence, du flou. Il invite à réenchanter le réel à travers les masques que l'on choisit, non ceux qu'on nous impose. Fake, c'est une déclaration d'amour à celles et ceux qu'on accuse de trop se transformer. Une carte pour naviguer l'époque. Et, peut-être, un appel à la liberté.

15 novembre 1976, Québec. Étienne Vallières revit, trente ans plus tard, la nuit où un peuple a cru possible l’impossible.

« Libellule ô ma libellule Tu as donc survécu À l'humaine folie de vouloir tout contrôler Le monde ses eaux ses animaux » Faune, flore et astres nous interpellent, prêtent leur voix à un vibrant manifeste: tout ce qui vit est poésie. De concert, le gars de bois, lumineux, rieur, frondeur, nous livre le fond de sa pensée, l'ampleur de son amour pour cette nature dont nous faisons partie. Un hybride qui tient à la fois du récit, de l'essai et du recueil poétique et s'inscrit dans l'élan de Nous sommes poésie, livre méditatif colligeant une série d'entretiens menés par Jean Désy.

« C'est une grosse robe rouge, qui ne m'amincit pas, qui ne me fait pas fondre dans le décor... J'ai juste l'air d'un gros morceau de joie rouge! Je me sentais tellement puissante, dans cette robe-là! J'avais l'air d'une reine! Quelqu'un qui ne s'excuse pas du tout d'exister, qui prend même plus de place que celle occupée par son corps. » Un carnet nous donnant accès aux réflexions intimes de l'autrice Marie-Noëlle Hébert, des pensées et perspectives nées dans le sillage de la parution de son roman graphique La grosse laide.

Comment faire de nos identités des espaces signifiants à partir desquels repenser la tolérance et le vivre ensemble? De quelle façon nos différences peuvent-elles être des lieux d'hospitalité et de sécurité pour autrui ? Que signifie pour nos identités le poids des violences et des dominations léguées par l'histoire ? Quel est le devenir de nos identités individuelles et collectives sous le double effet de la mondialisation et de l'immigration ? Voilà autant de questions auxquelles cet essai cherche des réponses. Du même élan, il propose une piste de réparation à la crise du vivre ensemble que traverse notre société : une manière de repenser et de réconcilier nos appartenances. Aux identités-barrières, qui nous divisent, il oppose des identités-passerelles, un espace de mobilité qui permet la mise en relation des différences dans une dynamique de solidarité, d'échange, de sollicitude, de réciprocité et de tolérance. Avec cet essai de réparation, j'espère contribuer à une réflexion sur ce que le vivre ensemble, et mieux, le bien être ensemble, peuvent vouloir dire, en y investissant le potentiel de tolérance et de générosité de nos identités.

Très vite, dès que Gamin eut acquis la faculté de tenir des pots remplis de liquides sans les renverser, elle l'introduisit à la chimie de la teinture. Ils passaient de longues journées à rôtir des écorces de cornouiller et à sécher l'orseille, puis à les faire macérer dans l'eau de pluie une journée avant de porter celle-ci à ébullition et d'y submerger la laine mordancée. Ariette avait sa manière, avec l'étrange Gamin : auprès d'elle, il apprenait les secrets des plantes, les lettres qui se cachaient dans leurs formes déliées, les couleurs qui pouvaient naître de leurs pétales, de leurs graines et de leur jus. Sa mère muse partie, où trouver sens et raison, sinon au creux de la forêt ?

J'ai enlevé mes souliers et me suis mise à courir sur le tapis ras, d'abord à petits pas, puis comme une joggeuse lâchée lousse sur un terrain de golf. Les coutures de ma jupe-tailleur ont gémi un peu, mais tenu bon, les braves. Une fois au bout, j'ai vérifié, toujours personne, alors j'ai remis ça et fait trois autres allers-retours en mettant tout ce que j'avais dans le dernier droit. J'aurais pu filer jusqu'en Gaspésie. Pour Diane, qui a si bien aiguisé ses aptitudes en résolution de conflits ces dernières années, l'offre que lui fait Claudine de la rejoindre au sein de l'équipe des ressources humaines de son bureau tombe à point. D'autant que c'est temporaire, les enfants comprendront... Et sinon, tant pis ! Désormais, Diane Delaunais fait ce qui lui plaît ! C'est avec délectation qu'on voit l'héroïne d'Autopsie d'une femme plate et de Diane demande un recomptage prendre enfin la mesure de sa force - avec ou sans masse !

Peut-on séparer un·e artiste de son oeuvre ? Rebecca Makonnen se questionne sur les oeuvres d'artistes aux comportements problématiques. Safia Nolin se confie sur la place médiatique qu'occupe sa personne en regard de sa musique. Caroline Monnet réfléchit sur la part de son identité anishinaabe dans son travail artistique. Alexandre Goyette retrace les adaptations multiples de sa pièce King Dave. Marie-Ève Trudel imagine un dialogue entre une artiste et son oeuvre impatiente de naître sur les planches, après deux ans de pandémie. Gabriel Cholette sonde la frontière poreuse entre autofiction, récit et essai. Eftihia Mihelakis raconte son aliénation dans le milieu des colloques universitaires. Laurie Bédard regarde vers l'avenir du milieu littéraire post #metoo. Jérémie McEwen dirige cet ouvrage collectif, qui fait éclater la question de départ en mille miroirs de notre époque.

C'est sur un train qui sillonnait les régions reculées du nord de l'Ontario qu'est née Gladys. Avec sa fratrie et les enfants de la forêt côtoyés au fil des haltes, elle a vécu sur les rails des années de pur ravissement. A rencontré l'amour. Qu'est-ce qui a poussé cette optimiste forcenée, devenue une femme âgée, à se jeter sur un train puis un autre, échappant à toutes les tentatives pour la ramener à la maison ? La question obsédera ses amis proches et lointains, de même qu'un certain activiste des chemins de fer qui n'en démordra pas : quelqu'un, quelque part, doit savoir ce qui a conduit Gladys si loin de Swastika.

Schefferville, avril 2012. Deux jeunes femmes innues sont retrouvées sans vie près d’un sentier de motoneige.

Beth, jeune femme aussi discrète qu’une belette, se glisse dans l’ombre des vies pour accompagner les naissances.

En 2025, le Théâtre Prospero présentait La Chouette, premier texte dramatique de Sébastien Ricard. Cette partition inclassable, dans laquelle s'entrelacent des thèmes criants d'actualité tels le colonialisme et l'identité de genre, nous la reproduisons ici accompagnée d'un entretien exclusif entre l'auteur et Brigitte Haentjens, cocréatrice du spectacle.

Et si votre logement devenait le dernier rempart contre l’exclusion ? Une porte de Jolène Ruest mêle récit intime, enquête sociale et poésie pour raconter la crise du logement à hauteur d’humain.

Camille, une femme brisée, se retrouve prise au piège d’un délire amoureux aussi obsessionnel qu’effrayant. Quand un inconnu la confond avec une autre et refuse de la lâcher, elle doit affronter ses propres démons pour survivre.

Un écrivain désabusé, dont le dernier manuscrit a été refusé, fait un ultime voyage à Buenos Aires où il compte bien en finir. Avant de passer à l'acte, il cherche toutefois à revoir d'anciennes amies, parcourt la capitale et, surtout, écrit [ou envisage d'écrire ?] un nouveau texte, qu'il relit et corrige frénétiquement. La poésie de Patrice Lessard aborde des thèmes graves avec une ironie qui fait hésiter entre le rire et les larmes.

Dix-neuf métiers, une seule réalité : la précarité. Hu Anyan raconte son parcours de travailleur itinérant à travers la Chine, entre épuisement et quête de liberté. Un témoignage brut, nécessaire, qui donne voix à des millions d’invisibles.

Avec une préface de Valérie Pisano – MILA, Institut québécois d’intelligence artificielleL’intelligence artificielle n’est plus un simple outil. Elle écrit, dialogue, console, exprime des émotions, et parfois même, semble aimer. Que reste-t-il de nous, hommes et femmes, face à ces entités capables de reproduire si finement ce que nous pensions être exclusivement humain ?À partir d’une réflexion lucide et nuancée, Ollivier Dyens explore l’émergence d’un nouvel être hybride, à la fois organique et algorithmique, à travers lequel humains et IA s’enchevêtrent cognitivement, émotionnellement et culturellement. Une métamorphose silencieuse, mais radicale, est en cours.En mêlant récits intimes et réflexion théorique, L’humanité artificielle sonde les contours flous de cette nouvelle cohabitation : entre l’humain et l’IA, un espace inédit s’ouvre, fragile, instable et porteur d’un avenir bouleversant.

Claudia, universitaire à la dérive, sombre dans la toxicomanie et l’itinérance. Sortie de nuit raconte sa chute et sa lente remontée vers la lumière, entre désespoir et résilience. Un récit brut et poétique, inspiré de la vie même de Marie Gagnon.

À Stepford, Grégoire et Murielle croient avoir trouvé le bonheur parfait : une maison, une communauté accueillante, et bientôt un enfant.

Et si la vérité sur les abus se cachait derrière un roman ? Une sténographe, hantée par les témoignages qu’elle transcrit, écrit un thriller sur la chute d’un agresseur.

Dans la maison du Versant se joue l'intimité du théâtre domestique de Sora, où on la retrouve écartelée dans une relation amoureuse toxique, qui la dévore et la maintient dans une vie de privation. Construit dans un chassé-croisé narratif où s'alternent la genèse de sa rencontre avec Damien - ce qui permet de tisser les mailles nocives de leur relation - et le navrant spectacle du présent, on assiste, impuissants et voyeurs, à l'emprise qu'exerce Damien sur Sora. Défaite de sa souveraineté, bientôt dépouillée de son nom, purgée de son argent et réduite au rôle de mère-protectrice, elle emploiera le peu d'énergie qu'il lui reste pour tenter de retrouver sa nue-propriété.

Et si tout commencerait en se débarrassant de tout ? Le poids d’un piano raconte l’aventure radicale d’une femme qui, avec seulement un vieux piano et quelques livres, part à la conquête d’une liberté absolue.

Antoine Sabourin, veuf hanté par la mort de sa femme, erre entre alcool et dialogues imaginaires avec elle.

Lac-Saint-Jean, années 1980. Un enfant solitaire, surnommé Grosse douceur, affronte l’humiliation et la violence de ses camarades. Devenu adulte, il plonge dans la nuit montréalaise, entre excès, restauration et quête d’identité.

Naples, ville-miroir où chaque rue raconte une histoire. Rapines de Patrice Lessard transforme un fait divers non résolu en une vertigineuse réflexion sur la fiction, entre polar déroutant et essai littéraire.

L'idée d'instaurer des maternelles 4 ans au Québec ne date pas d'hier. Déjà en 1964, le rapport Parent recommandait le développement d'un tel réseau dans les écoles publiques. Pourtant, soixante ans plus tard, on peine encore à concrétiser le projet. Toutes les recherches vont pourtant dans le même sens : investir dans des services éducatifs de qualité en amont, c'est investir dans la réussite du plus grand nombre. C'est permettre d'identifier, dès le plus jeune âge, des difficultés sociales ou langagières qui, autrement, risqueraient d'handicaper le parcours scolaire de plusieurs enfants. C'est aussi contrer les inégalités du berceau et faire en sorte que l'école soit plus équitable. Sommes-nous enfin en mesure de terminer ce travail d'implantation des maternelles 4 ans à temps plein au Québec ? Pour dresser un portrait complet de la situation, l'autrice a interviewé des acteurs de premier plan, dont Pauline Marois, François Legault et Bernard Drainville, ainsi que des chercheuses, des enseignantes et des parents.