FeniXX réédition numérique (José Corti)
Une étude sur l'un des fondateurs du surréalisme, de la permanence du mouvement dans son oeuvre marqué également par le communisme « Copyright Electre »
Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.
« L'éphélide engloutit le reste d'un visage, ô coeur épanoui dans un cri de hibou augurai et qui tient le sceptre d'une branche. Le tilde vipérin est un signe bien doux que la terre dénoue lasse de nos chemins... » Une longue ode poétique de Jean Gacon, dédiée au poète Louis de Gonzague Frick.
Banlieue et mystère s’entremêlent dans Avec vue sur la zone, recueil de nouvelles fantastiques où Noël Devaulx explore les frontières entre réel et surnaturel.
Et si le monde entier tenait en une seule saison, une seule respiration, un seul mot ? La saison du monde de Jean Mambrino interroge l’essence même du langage, des montagnes aux constellations, des arbres aux multitudes.
Marcel Raymond, figure majeure de la critique littéraire suisse, livre dans Mémorial une méditation intime sur la mémoire, l’écriture et la quête de sens.
Entre rêve et réalité, Rêve espagnol de Maurice Dambrain invite à une exploration littéraire où l'onirisme se mêle à la quête de sens.
Et si les cartes menaient vers des mondes qui n’existent que dans l’imaginaire des plus grands écrivains ?
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Comment rendre hommage à un poète ? En le lisant, en assistant au rendez-vous de la parole qu'il nous a donné. « Je parle au nom d'un olivier... » écrit-il et nous savons qu'il a pressé sa pensée jusqu'à la coulée de l'huile écrite pour nous oindre de beauté, pour nous offrir ce qui donne à vivre. Il s'agit bien, chez ce compagnon de Joë Bousquet, de Benjamin Fondane, de René Daumal d'un « grand jeu », celui de l'être offert au souffle spirituel qui l'anime. Robert Sabatier
Nouveau recueil de poèmes de l'auteur de La Distance de sable, par ailleurs traductrice en espagnol de M. Yourcenar. « Copyright Electre »
Les tensions, les partages, les contradictions, les risques de l'écriture chez Michaux. « Copyright Electre »
Quelques jours avant de subir une grave opération chirurgicale, mettant sa vie en danger, un poète qui a fait de la poésie sa raison d'être s'interroge sur ce choix qui a été le sien : pourquoi la poésie et qu'est-ce que le poème face à l'univers, à la quête du sens, à la langue, à la mort ? La poésie qui lui a été justification de la vie est-elle également, à la lumière de la fin annoncée, légitimation de la mort ? Les mots sont-ils porteurs de réalité ou, au-delà de la réalité, sont-ils - par-delà le jeu sémantique - porteurs de vérité ? Ou, au contraire, la poésie ne serait-elle qu'illusion dans le jeu en miroir de la parole, mise en perspective aussi éblouissante que fausse et n'ouvrant finalement que sur le vide ? Pourquoi ce titre : « L'Interdit » ? Parce que la formulation n'est jamais innocente et que les mots retiennent non seulement ce qui, dans l'expérience de chaque homme, fait partie du bonheur et du malheur d'être, mais aussi parce que le langage lui-même, et spécialement le langage poétique, en tentant de piéger dans ses figures la splendeur de la réalité, franchit une mystérieuse frontière et, quelque part, court le risque de faire de la beauté une idole, en quoi la beauté devient, à son tour, l'image de la mort. Un admirable propos de mystique musulman, Hallâ
Une enquête sur la représentation des repas, l'évocation des moeurs et des fantaisies de l'homme à table et sur la parole du mangeur et la langue de la mangeaille. « Copyright Electre »
Par l'auteur de Dernier visage de Max Jacob et Le Chapeau magique. « Copyright Electre »
Un des thèmes majeurs de Proust qui se retrouve tout au long de ses volumes, illustré par la Sonate de Vinteuil « Copyright Electre »
Un vagabondage au fil des mots, des anecdotes, des maximes, des digressions. « Copyright Electre »
Forces élémentaires, non-puissances obscures mais réalités familières, structures de l'imagination. « Copyright Electre »
Etude sur la création du personnage dans la nouvelle française entre 1678 et 1713. « Copyright Electre »
Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.
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Une parole qui dit l'attachement sensuel à la vie, les limites et les grandeurs de l'éphémère. « Copyright Electre »
Approche globale de l'univers de Blake. Découverte de l'aspect mythologique, prophétique et poétique de ce génie visionnaire. « Copyright Electre »
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« Un désir indéniable à mon temps est de séparer comme en vue d'attributions différentes le double état de la parole, brut ou immédiat ici, là essentiel. Narrer, enseigner, même décrire, cela va et encore qu'à chacun suffirait peut-être pour échanger la pensée humaine, de prendre ou de mettre dans la main d'autrui en silence une pièce de monnaie, l'emploi élémentaire du discours dessert l'universel reportage dont, la littérature exceptée, participe tout entre les genres d'écrits contemporains ». La poétique mallarméenne, qui exclut le récit, voué à l'« universel reportage », au nom d'une parole « essentielle », fonde une nouvelle rhétorique des genres littéraires. Le récit, depuis toujours intimement mêlé à la poésie, ne serait-ce que par la tradition de l'épopée, devient incompatible avec celle-ci, désormais identifiée au genre « lyrique ». Reprise par Valéry (« La marquise sortit à cinq heures... »), amplifiée par Breton et par le surréalisme, cette exclusion semble s'être imposée, et avec elle la « poésie pure », dont la notion, tant débattue dans les années vingt, s'est implicitement maintenue jusqu'à une date récente : Sartre ne déclare-t-il pas dans « Qu'est-ce que la littérature ? » que « si le poète raconte, explique ou enseigne, la poésie devient prosaïque, il a perdu la partie » ? Pourtant, un retour au récit - dans la poésie aussi bien que dans le roman - semble s'esquisser depuis peu, comme si la rhétorique mallarméenne n'était qu'une parenthèse, d'un siècle environ, dans l'histoire de la poésie française, différente en cela des autres traditions - anglo-saxonne, notamment. C'est donc sur le sens de l'exclusion du récit en poésie, et sur la distribution des genres littéraires qu'elle implique, qu'il s'agit de s'interroger aujourd'hui, alors même que les limites de cette rhétorique semblent désormais circonscrites.
Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.
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Ce livre a pour objet le croisement des cultures dans le travail théâtral contemporain. Lieu bien incertain que ce croisement où passent en coup de vent les cultures étrangères, les discours étranges et les mille effets artistiques de l'estrangeté, car jamais l'humanité n'a autant contemplé et manipulé les diverses cultures du monde, jamais elle n'a su aussi mal que faire de leur intarissable babil, de leur mélange explosif, de l'inextricable collage de leurs langages. Lieu pourtant stratégique, car à un tel croisement, la mise en scène théâtrale est peut-être aujourd'hui le dernier refuge et le plus rigoureux laboratoire : elle interroge toutes ces représentations culturelles, les donne à voir et à entendre, se les figure et se les approprie par le truchement de la scène et de la salle. En s'élargissant à l'échange interculturel, la pratique théâtrale - d'Artaud à Wilson, de Brook à Barba, d'Heiner Müller à Mnouchkine - confronte et interroge des traditions, des styles de jeu et des cultures qui ne se seraient jamais rencontrés sans ce soudain appel d'air. Au coeur de cette problématique interculturelle, on trouvera une analyse de la mise en scène, notamment celle des classiques et celle dite « postmoderne », la traduction pour la scène, la théorie et les cultures minoritaires, la thématique de la catastrophe dans la dramaturgie contemporaine franco-allemande, la mise en scène multi-culturelle. L'actuel débat sur les cultures et leurs échanges a trouvé sur la scène contemporaine un terrain où se vérifient immédiatement les hypothèses et les expériences de l'interculturalisme.
Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.