FeniXX réédition numérique (Bartavelle)
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Voici un livre sur Rimbaud, qui en étonnera plus d'un. Ce n'est pas un "essai littéraire" de plus. Pas plus qu'un livre écrit pour prolonger, gonfler le "mythe" qui, d'ailleurs, n'en a pas besoin. Non. Ce livre est une enquête. Jean-Paul Germonville est allé sur le terrain de Charleville, comme Alain Borer est allé en Abyssinie. De là, il nous a rapporté cent détails, cent anecdotes. C'est une sorte de vie sociale du poète - dont on est en droit de se demander s'il est bien "mort" il y a un siècle - que nous conte l'auteur. Une vie sociale et tous ses acteurs, vedettes et seconds rôles, avec leurs travers, leurs faux et usages de faux, leurs manigances, leurs grossièretés, leurs initiatives ridicules. Mais avec, aussi, la générosité, l'admiration, la gentillesse, le réalisme, l'intelligence, le bon sens, la conscience de ceux - célèbres ou non - qui fréquentent le poète. Pareille randonnée vaut le détour, y compris par les latrines du 7 quai Rimbaud (autrefois quai de la Madeleine, ex- Moulinet), peut-être la seule chose authentique, rescapée du temps du voyou de Charleville... C'est dire !
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Plongez dans l'univers poétique et introspectif de Solo, un recueil de poèmes où Solange Arama-Chouchana explore la solitude, l'amour et la quête de sens.
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Après "L'oeil américain" (Soleil natal, 1991), Simonomis poursuit avec bonheur "cette écriture où la réalité dérape" (poèmes en prose, contes courts, voire mini-nouvelles), qui nous emmène en des domaines insolites, bizarres, étranges, incongrus, comme "Un âne sur le toit". S'il faut parler de cousinages - et non d'influences, la voix de Simonomis étant d'une ébouriffante originalité - on peut penser à des aînés comme Alphonse Allais, Boris Vian, Tristan Bernard, Jean Tardieu, Aloysius Bertrand, Raymond Queneau, Luc Decaunes, Alfred Jarry ou Max Jacob, parmi vingt autres, le mystère et l'humour étant forces communes.
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Avec "Serment-tison", Jean Breton fait un pas vers la tendresse. Le poète gagne en sérénité, il habite soudain l'assurance tranquille de la certitude amoureuse. Mais, que les fidèles se rassurent, ils trouveront - dans ces poèmes et ces proses poétiques - toute la fougue, tout le désir bouillonnant, toute la réussite érotique de "L'été des corps". Plus que jamais, Jean Breton associe la "tranquillité du félin" (Yves Martin), à la folie saine et libératrice.
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Le père, ivre de vin, hurlant des insultes dans la rue. Le fils, fou de tendresse sans doute, mais bien fou quand même. La cantatrice à la voix disparue, le Diable en personne, Anna, Anna, et encore Anna ; Tristan et Yseult, Eminescu, Staline, la Roumanie, Baudelaire, Tolstoï, Dostoïevski, la grand-mère Toudoritza, le pianiste qui dorlotte sa mort, la sirène de la mère Égée, le pâtissier mort dans sa peau d'ours ; et la mère, Mita, ravagée d'amour et de tendresse pour son fils "racheté" à la mort ; tels sont quelques-uns des mille personnages de ce livre, construit comme un journal intime, entrecoupé de contes peu ordinaires et de rêves maléfiques. Écrit pour débuter dans la compréhension de l'infini, ce récit/poème/roman - inclassable à vrai dire - enchantera tous les amateurs d'envolées lyriques désespérées, de romantisme slave, de mysticisme fou et de drames brûlants vécus dans la solitude de l'exil. "L'écriture me fortifie jusqu'à me donner l'invincibilité", dit Kiropol. Et pourtant, on le sait fragile dans sa colère et sa révolte, ce meilleur d'incertitudes, cet amoureux éternel. À lire pour la bonne humeur du désespoir, ou pour le désespoir tout court. À lire, pour connaître un peu de l'apparence de Lucifer, pour se payer cinq ou six heures de tourbillons hors du monde commun du commun des mortels occidental.
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"L'usage poétique de la prose fut - presque toujours - associé chez moi, par une sorte de pente naturelle, à l'exploration de zones narratives, où le poème en vers - tel que je le pratiquais - ne pouvait être que mal à l'aise. Dès mes premiers poèmes en prose, vers mes vingt ans, je m'étais rendu compte que, matière et manière, il s'agissait là de quelque chose de très différent. Par la suite, il m'apparut que le bonheur d'inventer des phrases dans un ordre satisfaisant, y remplaçait souvent - avec avantage - tout souci d'expression ou de démonstration. Ces proses strictes comblaient en moi un besoin presque artisanal. Il me semblait que leur efficacité pouvait être d'autant plus assurée, qu'elles ne devaient rien à ma vie personnelle, ni à la circonstance. Les interventions intempestives de la subjectivité étant ainsi écartées, et l'expressionnisme faraud rejeté dans l'ombre, c'était autant de gagné, tantôt pour l'inquiétant et l'insolite, tantôt pour la fantaisie, tantôt pour l'humour - tous domaines où l'imaginaire à de quoi mener le jeu ; à condition, toutefois, d'avoir toujours de la tenue, sans laquelle tout se dépense en vain. À l'exception des proses de "Chaleurs", où je me suis bien trop découvert, je crois que le présent recueil, dans son ensemble, garde la ligne."
Le restaurateur de tableaux, le préhistorien, ont une même manière de se pencher, l'un sur la toile, l'autre sur la gravure rupestre : ils cherchent à retrouver cette trace disparue, qui joint une plénitude à un achèvement : le trait cassé. De même le poète : lorsque son chant perd de sa rondeur, de son écho, il se courbe sur des indices, des vestiges ; il élève à lui la pierre, l'écorce, il éveille des voix, des visages, les oriente dans le dernier degré de la lumière, attentif à ranimer l'infime.
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Pierrette Sartin, diplômée d'études supérieures de philosophie, a publié 10 volumes d'études sociales sur les problèmes du travail, de la condition des femmes, des jeunes travailleurs, ainsi que 10 romans conçus sur le mode des études de cas. Elle a aussi collaboré à de nombreux journaux et revues.
Dans ce recueil, composé de poèmes qui s'insèrent dans 20 années d'existence, on retrouve les thèmes chers à Michel Manoll et les espaces maritimes qui furent les sources de ses chants. "Particulièrement sensible à la fugacité du temps et du monde" écrivait Jean Rousselot - la démarche poétique de Michel Manoll s'exprime par sa propre voix : "La poésie est une mesure entre la faiblesse et la force. Il faut s'être éprouvé d'abord à tous les feux qui délimitent les étapes humaines et, cerné par les brasiers, maintenir son élan, afin de les franchir à nouveau".
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"Le sommeil de l'herbe" est un livre de poèmes guidé par les éléments. Il y a, sans doute, du Bachelard dans l'écriture de Joëlle Abed et dans son énigme, mais aussi l'influence de la poésie mystique arabe. Chacun des textes qui composent ce livre est construit comme un dialogue, une sorte de taille-douce, où le poète met toute sa puissance d'évocation, tout son pouvoir de description, en bref, tout son art, sans jamais faire dans l'anecdotique. En même temps qu'une grande sérénité, une écriture étonnamment construite, polie, et pour tout dire achevée, on trouvera, de ci de là, quelques traces d'angoisses et de questionnements, ainsi que de belles intuitions qui, souvent, sont des réponses. Par la voix du poète, ce qui est sa vocation.