FeniXX réédition numérique (Lettres libres)

Et si le doute était la seule certitude qui nous reste ? Vivement le doute ! interroge nos sociétés, leurs structures de pouvoir et nos propres illusions, avec une audace qui ne laisse personne indifférent.

À travers une biographie imaginaire, L’Inversion du sujet explore avec une rare intensité le parcours d’une personne transgenre, entre désir inavoué et quête d’identité.

Une œuvre unique où théâtre, philosophie, récit et poésie ne font qu’un. Ontologie I de Cosmas Koroneos défie les frontières entre les genres pour explorer l’expérience humaine dans toute sa complexité.

Plongez dans l’univers énigmatique et provocant de Circonstances atténuantes, où Adrénaline, jeune femme intrigante, découvre un jeu aux règles impitoyables : la réussite exige sang-froid et absence de scrupules.

La Coquille et le Typographe invite à une rencontre poétique et sensuelle, où chaque mot devient un jeu d’amour et de langage.

Gaspard Didi, alias le Père Noël, en a assez d’être humilié et décide de se révolter. Dans ce roman fou et baroque, suivez les tribulations d’un Père Noël anarchiste, prêt à tout pour retrouver ses enfants pervertis.

L'ancien parc est maintenant en complet chamboulement. Imagine-t-on ces lourds charrois sillonnant Brunoy, chargés de terre, de pierres, de bois, de tuyaux de fonte ou de fer puis, vers la fin de sa réalisation, d'arbres presque adultes, pour donner à l'ensemble plus que son âge ? Imagine-t-on ces centaines d'ouvriers, venus de plusieurs lieues à la ronde, logés dans les chaumières de Brunoy et des environs, travaillant du lever du jour à la tombée de la nuit ? Imagine-t-on enfin ces artistes travaillant - pour la plupart sur place - à manier le ciseau de pierre pour façonner les statues, les vases et les vasques qui orneront bientôt chaque coin du parc ? Imagine-t-on ce jour d'été 1762, où Laurent abaissa la vanne du moulin ; la roue tourna d'abord lentement, les bâches d'eau de la machine se remplirent petit à petit, puis les pompes se mirent en mouvement, l'eau jaillit alors de l'urne de la colossale statue, et dévala bruyamment la cascade. Au même moment, de tous côtés, les jets d'eaux s'élevèrent dans les airs. En un instant, tout le monde fut ébahi de tant de surprises puis, d'instinct, applaudit le génial réalisateur de ces fééries.

Le matricule 19662, un de la classe 42, se souvient... De son enfance auvergnate, d'abord, à Saint-Mary-le-Plain, près de Massiac, la porte fleurie du Cantal ; de son adolescence sous le ciel plombé de l'occupation allemande ; du départ en Allemagne dans les rangs du S.T.O. (Service du Travail Obligatoire) ; du retour, enfin, après les années d'exil, les années perdues... Le réalisme de ce récit nettement autobiographique lui donne valeur de témoignage. Et de nombreux « forçats du Reich », victimes de la décision du Gouvernement de Vichy, se retrouveront dans ces pages. Mais là ne réside pas le seul intérêt de ce livre dont la fausse simplicité d'écriture révèle une réelle maîtrise de la langue. Ainsi Robert Lesaffre restitue-t-il à merveille climats et personnages. Et le lecteur s'attache, avec le héros Marcel, aux figures inoubliables qui ponctuent sa vie : Mémé Alexandrine, l'oncle Alexis, Tante Marthe, Tastevin et Justin - les compagnons de captivité -, Hélène et Madame Georgi, Pacha... et Quo Lontzé, le chien si fidèle. Bien qu'empreint parfois de tristesse, jamais le ton de Robert Lesaffre ne devient amer. Au plus gris de sa vie, Marcel garde présents au coeur des bonheurs passés qui toujours renouvellent l'espérance...

Qu'est-il advenu de ce Paris rebelle?... Des poèmes au parfum d'un certain mai. « Copyright Electre »

Des poèmes qui disent la vie, la nature, les oiseaux. « Copyright Electre »

La poésie, c'est « quelque chose entre le blanc et la blessure ». D'emblée, Jean-Pierre Sautreau ne finasse pas avec l'essentiel : quand le jeu n'a de sens que si l'on ose brûler la chandelle par les deux bouts, cela signifie qu'écrire implique, comme allant de soi, la dangereuse urgence de détourner les règles et règlements de l'ordinaire existence qui « embastillent l'âme ». Le poète écrit pour « dessaisir les repères », pour construire « à chaque bouger de mot » l'impossible scénario. Et voilà que ce n'est plus du jeu ! Mieux vaut aller garer ses abattis sur la touche. Ah ! Qu'il est beau le spectacle racoleur de notre confortable « quotidien taupinière » ! Et pourtant, le poète n'en veut pas. Il est sur le terrain, solidaire des libres intempéries de la vie qui n'est pas oublieuse de vivre. Et d'écrire. En cela, J-P. Sautreau se situe dans le droit fil d'une poésie lyrique tenaillée par les disettes du vécu : Rutebeuf, Ronsard, Aragon, Éluard... Le poème exige « la patience des coeurs battants », l'enthousiasme d'avancer « sur la pointe des mots », le risque à chaque instant d'écarter « les tarots fous du bonheur » sur la table de l'amour. Ainsi, le poète nous rappelle-t-il une vérité élémentaire : « tous les mots que j'é

L'humour féroce de Zeder puise aux sources même de la vie qu'il mène, qu'on lui a menée et qu'il a subie avant de s'en dépêtrer de métier en métier, de Charybde en Scylla. Le fond de l'air effraie constitue le plus fort, le plus beau règlement de compte qu'un écrivain ait jamais eu avec son enfance, une vendetta d'adulte contre la jeunesse qu'on lui a faite. Un pied de nez à droite, un pied de nez à gauche, un pied de nez à lui-même, un pied de nez aux autres, à ceux contre lesquels il a grandi et contre l'avis desquels il est devenu capable d'ironiser sur sa propre jeunesse, sans jamais s'apitoyer sur son sort, toujours en sachant prendre le recul indispensable qui fait les grandes oeuvres. Zeder pour n'être pas né comme il faut n'en écrit pas moins comme il le faut, lorsqu'il prend le parti de témoigner par l'humour, avec humeur et talent, de ce qu'il fut malgré lui et de ce qu'il n'est plus. Bref, ce livre constitue un long périple, que tout voyageur à l'affût de l'humain devrait accomplir.

Ce livre est l'itinéraire d'une femme à travers ce que la formule conventionnelle désigne pudiquement sous le nom de « longue et cruelle maladie ». Ce cancer, Odette Thibault n'a pas peur de le nommer, et elle en parle, dans le but précisément de dédramatiser et de démystifier un des tabous de notre humanité moderne, toujours en proie à la peur et à l'angoisse de la mort. Elle ne cherche ni à se leurrer, ni à nous leurrer. Elle est ce qu'elle a toujours essayé d'être, toute sa vie : authentique. Odette Thibault, auteur de quatorze essais structurés, s'offre ici le luxe d'écrire « à bâtons rompus », et au jour le jour, comme elle est obligée de vivre désormais. Ce cancer, dit-elle, «

Conte amusant sur une employée de maison. « Copyright Electre »

Versailles. Sylvie travaille dans une agence de voyages. Elle vit avec sa mère. Un nuage vient bientôt assombrir leur ciel jusque - là d'un bleu pur : à moins de subir rapidement une grave opération, la mère de Sylvie risque de devenir aveugle. Pour assumer cette importante dépense, Sylvie va accepter une curieuse proposition : elle contracte, moyennant finances, un mariage blanc avec un inconnu. Même le jour de la cérémonie, son « époux » ne se montre pas et se fait représenter par son avocat. Sylvie finira par faire la connaissance de son mari, homme arrogant qui veut lui imposer toujours de nouvelles exigences. La rencontre de cette jeune fille sensible et de cet homme cynique ne se fait pas sans heurt ! Mais l'amour choisit toujours les êtres et les moments les plus inattendus pour décocher ses flèches...

Drôle de vie. Vie du clochard ripailleur, vie de la vieille dame silencieuse, vie des lycéens pleins de vie. Vie de la ville ou de la campagne, au ras du trottoir ou en haut des clochers, soleil levant ou soleil couchant. Drôle de ville. L'heure du cours de gym dans la cour de récréation, celle du thé dans une chambre (à gaz), celle du train qui abandonne le quai. Ville quotidienne. Ville avec ses lampadaires, ses flaques d'eau, ses voitures, ses antennes, ses piétons, ses oiseaux. Drôle de livre. Trente-six histoires courtes qui font comme une galerie de portraits, croquis croqués par un regard s'attardant là où l'on s'attarde peu. Portraits des drôles d'oiseaux que nous sommes, que vous êtes, qu'ils sont... Portraits tracés avec force et densité, avec humour et tendresse.

Calorifugue : qui favorise la déperdition de chaleur. Tel est le nouveau dictionnaire de Christian Meinard. On y apprend beaucoup, on s'amuse sans cesse. Mais le plus passionnant, c'est qu'une fois saisi le procédé tout le monde, grand et petit, peut jouer à composer son propre dictionnaire, avec plus ou moins de bonheur et d'humour, selon les aptitudes de chacun. En tout cas, on pourra toujours bricoller (jouer avec un pot de colle).

Les hommes politiques sont les seules filles de joie qui se font payer sans donner de plaisir, tout en trompant ceux qui les payent. Élevés au rang de michetons, les électeurs se transforment ensuite en cocus systématiques. Le tout reste de savoir si cette position leur plaît. S.L.

Paul Jolas, Rencontres Artistiques et Littéraires : J'ai particulièrement apprécié ces textes denses qui sont une remise en cause constante du monde tel qu'il est. Le mot « désespoir » tient une grande place dans cette inspiration où passe le temps, la grisaille des jours, la monotonie de ces vies inachevées... Jean Breton, Les cahiers de Saint-Germain-des-Prés : Robert Merle a raison de dire qu'il s'agit moins, chez ce poète, d'hermétisme que de retenue, de volonté de secret. Derrière le langage, effectivement simple, du poète, il y a une tension, une gravité, un tragique même, qui sont l'essence de cette poésie. « Ma vie est enceinte de vide » écrit Philippe Miroudot : quel terrible aveu d'impuissance cela pourrait être s'il n'y avait, pour le contredire, l'acte créateur, la « poièsis ». Poésie-confession, mais une confession qui ne garderait que l'essentiel, qui est somme toute un élan vital, même si le poète se sait « en chemin balayé par la mort ». Guy Chambelland, Le Pont de l'Épée : Robert Merle a raison de souligner que cette écriture simple, sans effet, cache beaucoup de choses à relire. Cette démarche poétique assurément ne vise pas au prestige du verbe, mais à la fixation, au plus près, d'une sensibilité qui s'interroge et interroge le monde. C'est trop peu fréquent dans la poésie d'aujourd'hui qui fonctionne au délire ou à la mode, au maniérisme (pseudo) linguistique, pour que je n'en sois pas touché.