La réalité juridique de l'esclave à Rome et l'approche économique de l'esclavage ont longtemps figé nos représentations de la place de l'esclave dans la société romaine. C'est l'objet de cet ouvrage, à partir de la confrontation des sources littéraires et de la riche documentation épigraphique, iconographique et archéologique de Rome, du Latium et de la Campanie, du Ier siècle avant notre ère au IIIe siècle ap. J.-C., que de proposer une réévaluation de la situation de l'esclave sous l'angle de sa participation à la vie religieuse, en réfutant l'idée d'une exclusion induite par le modèle de la religion civique. En interrogeant les modalités d'accès des esclaves aux pratiques religieuses, leur participation aux sacrifices publics, aux cultes des uici, des collegia, de la familia, l'ouvrage pose la question de la nature de leur engagement, de leur initiative, voire de leur autorité dans le cadre d'une religion ritualiste, où les obligations sont conditionnées par le statut, mais où, pour les esclaves, la sociabilité joue un rôle fondamental. S'il n'y a pas de religion propre aux esclaves, c'est bien parce que chacun est à même de participer à la vie religieuse des structures romaines en vertu de l'enchevêtrement des réseaux auxquels il appartient.

Un chauffeur de taxi est étonné, arrivé à la destination réclamée par ses deux clients, de n'en voir aucun descendre de son véhicule. Sortant de l'habitacle, il s'en va ouvrir la porte de derrière et découvre le corps sans vie de l'un d'eux, l'autre a mystérieusement disparu pendant le trajet. Bien que le médecin légiste ait conclu à un décès par overdose, l'inspecteur Pessart, chargé de l'enquête, refuse de clore le dossier. Il veut comprendre ce qu'il s'est passé et qui peut bien être le passager qui s'est volatilisé...

« L'Ange », de son vrai nom Edward Warency, est de retour en Angleterre où il a suivi Daniel Whisper alias Whiss, un dangereux chef de bande. Le but de ce dernier est de dérober les joyaux de la collection Dawn que vient d'acheter le diamantaire londonien David Silkerman. Avec ses hommes, il pénètre une nuit chez Silkerman et le surprend dans son bureau, une feuille à la main. Le bijoutier le prévient qu'il a déjà mis son acquisition en lieu sûr. Durant la discussion, le lapidaire déclenche l'alarme ; le bandit l'abat, se saisit du document dont une partie demeure dans le poing crispé du mort et s'enfuit. Quelques heures plus tard, « L'Ange » rivalise d'audace pour entrer en possession du bout de papier, bien déterminé, ensuite, à s'approprier le morceau manquant, persuadé que le plan ainsi reconstitué, qui représente l'architecture d'un bâtiment appelé « Maison Noire » va lui permettre de retrouver la collection Dawn...

« Monuments en perspective » est une collection qui se propose de rénover le genre monographique quelque peu délaissé en France durant ces dernières décennies, tandis que dans le même temps l'Histoire et l'Histoire de l'Art prenaient une dimension jamais égalée. Il devenait indispensable que cet acquis nouveau s'applique enfin à nos grands monuments, qui font l'admiration de visiteurs de plus en plus nombreux. Le titre de la collection indique clairement la volonté d'une prise en compte globale du monument. Fait de civilisation, il s'insère dans une « perspective » historique. OEuvre ayant reçu et à son tour exercé des influences, il s'inscrit dans une « perspective » de l'histoire des formes et des idées. La caractéristique de la collection est avant tout la qualité. Des sujets : les monuments les plus significatifs de l'histoire de l'art français, quels qu'en soient l'époque, le type et l'importance. Des auteurs : les archéologues et les historiens d'art les plus avertis. Des choix éditoriaux : une présentation et des illustrations destinées à mettre le sujet en valeur pour le plus grand nombre de lecteurs.

« Monuments en perspective » est une collection qui se propose de rénover le genre monographique quelque peu délaissé en France durant ces dernières décennies, tandis que dans le même temps l'Histoire et l'Histoire de l'Art prenaient une dimension jamais égalée. Il devenait indispensable que cet acquis nouveau s'applique enfin à nos grands monuments, qui font l'admiration de visiteurs de plus en plus nombreux. Le titre de la collection indique clairement la volonté d'une prise en compte globale du monument. Fait de civilisation, il s'insère dans une « perspective » historique. OEuvre ayant reçu et à son tour exercé des influences, il s'inscrit dans une « perspective » de l'histoire des formes et des idées. La caractéristique de la collection est avant tout la qualité. Des sujets : les monuments les plus significatifs de l'histoire de l'art français, quels qu'en soient l'époque, le type et l'importance. Des auteurs : les archéologues et les historiens d'art les plus avertis. Des choix éditoriaux : une présentation et des illustrations destinées à mettre le sujet en valeur pour le plus grand nombre de lecteurs.