Huysmans, Moreau, Salomé
Combattant les peintres académiques des Salons officiels, Huysmans critique d'art s'est posé dans L'Art moderne en promoteur des impressionnistes. La prédilection qu'il affichera dans À rebours pour Gustave Moreau, peintre mythologue, marque sa rupture avec Zola et les siens. Lorsqu'il fait l'éloge d'une esthétique hostile à toute forme de réalisme, il remet en question la notion de « modernité ». Cette posture d'antimoderne fait date, parce qu'elle ouvre aux oeuvres les voies de l'imaginaire. En tournant l'écrivain vers ceux qu'il désigne comme « certains », elle inaugure un regard qui s'émancipe. Huysmans en donne un exemple devenu célèbre avec sa libre interprétation des Salomé de Moreau.
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Daniel Grojnowski
**Daniel Grojnowski**, né en 1936, est un écrivain, historien de la littérature et professeur émérite de l’université Paris VII-Denis Diderot. Spécialiste reconnu de Jules Laforgue, de la photographie comme forme littéraire, et de la culture visuelle des XIXe et XXe siècles, il a également édité de nombreuses anthologies et études sur le comique et la modernité littéraire. *L’accord parfait*, publié en 1958 dans la collection « Jeune poésie NRF » chez Gallimard, marque ses débuts en poésie avec une approche à la fois ludique et savante.
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