Un lundi bleu. Et la ville d'Angers où Marie-Anne a passé son enfance qui remonte à sa mémoire lorsqu'elle marche sur la plage à marée basse surplombée de falaises. Roman d'amour impossible où les personnages se mélangent comme dans le rêve et le souvenir à mesure que tournent les pages d'un album de photographies. Roman familial aussi : Noémi prisonnier de sa mère affronte la puissance magique de la petite fille. Violence contenue, au paroxysme de la première à la dernière phrase jusqu'à la mort. Écriture du continent noir féminin toute d'images, musique, silence et rupture comme une respiration qui se coupe : « Ô déjà cette phrase brisée gémit-elle ».

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Markiz Marlyn oraz baronowa Caroline Brora to rodze´nstwo. Od ´smierci ich ojca zyja zwa´snienie z rodzina Hedleyów. Los ponownie ich jednak polaczy. Markiz jest przystojnym,mlodym arystokrata, który w ostatnim czasie zwiazal sie z uwodzicielska lady Hester. Siostra ma dla niego jednak wie´sci, które zaklóca jego spokojne, nonszalanckie zycie spedzone na licznych romansach. Okazuje sie bowiem, ze ich krewny Jeremy, który stale przysparza im klopotów, a oni juz nieraz splacali jego dlugi, postanowil, ze ozeni sie z mloda Lukrecja Hedley. Rodze´nstwo jest oszolomione ta informacja i wiedza, ze nie moga do tego dopu´sci´c, aby cze´s´c ich ziem przeszla w rece tej wla´snie rodziny. Dlatego baronowa Caroline wymy´slila, ze jedynym wyj´sciem z sytuacji jest nie dopuszczenie do tego ozenku, a moze sie tak sta´c jezeli jej brat markiz Merlyn wyjdzie za Lukrecje. Czy dojdzie do tego ´slubu? Czy zwa´snione rody zakopia wojenny topór? Mary Barbara Hamilton Cartland (1901-2000) pseud. Barbara Cartland, brytyjska powie´sciopisarka, znana z pisania licznych romansów i powie´sci milosnych. Napisala 723 ksiazki w tym 5 biografii. Byla jedyna córka brytyjskiego oficera, majora Bertrama Cartlanda, który zginal podczas I wojny ´swiatowej. Uko´nczyla college dla dziewczat w Malvern, po którym rozpoczela prace reporterki zajmujacej sie sprawami spolecznymi i pisarki powie´sci milosnych. Z poczatku prowadzila kolumne plotek w Daily Express. W roku 1923 opublikowala pierwsza powie´s´c Jigsaw, która stala sie bestsellerem. W jej powie´sciach uksztaltowal sie specyficzny styl, konstrukcja akcji, osadzenie w realiach historycznych. Mimo schematycznej akcji, jej pó´zniejsze powie´sci cieszyly sie powodzeniem. W roku 1983 jej nazwisko umieszczono w ksiedze Guinnessa. W polowie lat 90 sprzedala swa miliardowa ksiazke. Zgodnie ze wspomnieniem po´smiertnym opublikowanym w The Daily Telegraph Cartland zerwala swe pierwsze zareczyny po poznaniu szczególów stosunku plciowego i doznala szoku. Ostatecznie wyszla za maz w roku 1932 za oficera Alexandra George'a McCorquodale'a. Jej córka, Raine Spencer, byla w pó´zniejszym czasie macocha ksieznej Diany. Po rozwodzie w r. 1936 wyszla za Hugh McCorquodale, z którym miala dwóch synów.

Ce « récit fictif », sous la forme d'un fragment de journal intime - si l'on peut dire - tient surtout du poème en prose. Étrange amalgame, dont l'héroïne, la récitante, nous décrit minutieusement les lieux qu'elle visite : ceux que préférait un homme qui a disparu. Dans cette Capture imaginaire, se heurtent un dandysme (paysages précieux, accords de piano dans le parc, thé, visites de musées), et des situations violentes (un triple assassinat). Ne négligeons pas la « présence » d'une lettre en la possession de l'héroïne (mais a-t-elle jamais été lue ? ou seulement écrite ?) et qui « pourrait sauver quelqu'un du désastre ». La compréhension de ce message, dépend de « la lecture difficile de chaque lettre, pour reconstituer un mot ». L'auteur raffine - on dirait du Virginia Woolf récrit par un poète pop - et devient le metteur en scène de sa propre expérience : les images de la vie sont traitées comme des cartes postales ou des diapositives. Cette distanciation permettrait de « déchiffrer la mémoire de nos gestes », d'interroger les mécanismes de la mémoire, à la limite, de l'abolir ? Françoise Thieck pratique une sorte de désenchantement exquis et douloureux - un nouveau romantisme 1980.