Rousseau avec les Confessions n'a pas fini d'explorer les profondeurs de son moi, d'autant qu'il ne cesse de connaître de nouvelles souffrances, ou de nouveaux bonheurs. Les Dialogues, les Rêveries sont le fruit d'une démarche d'un auteur qui expérimente diverses formes d'écriture: il se libère de la chronologie; il préfère les coups de sonde du fragment à la continuité du récit. Dans ces expériences extrêmes de la folie et du rêve, il s'interroge et nous interroge sur l'identité, la mémoire, le statut de la littérature, toutes questions qui n'ont cessé de hanter notre xxe siècle et risquent de connaître une acuité toujours plus grande au xxie siècle.

Généralement négligé par la critique universitaire, le drame sérieux est cependant une constante de la création chez Beaumarchais. Cet écrivain, dont le nom a été immortalisé par la gaieté de ses comédies, voit le théâtre et sa propre vie sous la forme du drame. « Copyright Electre »

Je ne peux mieux vous comparer qu'à un grand fleuve d'Amérique. Enormité et Douceur, écrit Flaubert à George Sand. Cet essai voudrait donner une idée de la variété, de la richesse d'une oeuvre qui traverse tout le XIXe siècle et qui a élaboré non seulement une esthétique, mais une éthique et même une métaphysique de l'abondance. « Copyright Electre »

La littérature de la Révolution française est mal connue. L'analyse de cette littérature remet en cause la hiérarchie des genres, pose la question de l'art engagé et celle du néoclassicisme. « Copyright Electre »

Décryptez Les liaisons dangereuses comme jamais : Béatrice Didier révèle comment Laclos joue avec les codes du roman libertin et épistolaire, entre pastiche et ironie mordante.

Ce n'est pas de Don Juan séducteur de femmes dont il est question ici, mais du Commandeur et de l'affrontement du personnage à la mort, à l'au-delà dans un combat inégal. ce point de vue permet de retrouver des formes plus primitives du mythe, d'en voir les aspects les plus profonds, d'aborder aussi la question de la mise en scène du personnage. « Copyright Electre »

"Hercule furieux" de Sénèque, "Le Roi Lear" de Shakespeare et "Père de Strindberg" sont trois tragédies bâties autour de figures de pères délirants, trois pères dont le délire s'ancre précisément dans un déni de paternité : Hercule met à mort ses propres enfants, Lear renie sa fille Cordélia, Adolf refuse de croire qu'il est le père de Bertha. Privé d'enfants, le père pourrait bien perdre son essence même, et déchoir de son rôle symbolique d'autorité. Incarnation du pouvoir, de la loi, il était celui qui moins que personne aurait dû quitter le sillon de la réalité raisonnable. Son délire risque d'entraîner avec lui un chaos familial, politique, voire cosmique.

La poésie, une mystique ? Une série de contributions présentées lors d'un colloque organisé par l'Ecole normale supérieure relatives aux Cahiers de Malte Laurids Brigge, au Portrait de l'artiste en jeune homme et au Lotissement du ciel, chacune de ces oeuvres constituant un roman du poète dans la mesure où elle s'attache à rapporter un cheminement personnel. « Copyright Electre »

"Stendhal autobiographe", pourquoi un tel titre ? Pourquoi pas "Stendhal égotiste" ? Tout simplement parce que l'objectif de Béatrice Didier est de mettre l'accent sur les mécanismes de "l'écriture de soi" chez cet auteur. Poussant plus loin son travail, Béatrice Didier pose aussi la question de l'autobiographie : que signifie écrire sa propre vie, et que signifie lire l'autobiographie d'un autre ?

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.