Tout pour réviser et s'entraîner aux semestres 4 et 5 ! Les 13 UE suivantes sont abordées au travers de 110 fiches de cours synthétiques : Semestre 4 : o UE 1.3 - Législation, éthique, déontologie o UE 2.7 - Défaillances organiques et processus dégénératifs o UE 4.3 - Soins d'urgence o UE 4.4 - Thérapeutiques et contribution au diagnostic médical o UE 4.5 - Soins infirmiers et gestion des risques o UE 6.2 - Anglais Semestre 5 : o UE 2.6 - Processus psychopathologiques o UE 2.9 - Processus tumoraux o UE 2.11 - Pharmacologie et thérapeutiques o UE 4.2 - Soins relationnels o UE 4.4 - Thérapeutiques et contribution au diagnostic médical o UE 4.7 - Soins palliatifs et de fin de vie o UE 6.2 - Anglais Retrouvez également 150 entraînements en QCM, QROC et situations de soins commentées pour s'autoévaluer et se préparer à chaque épreuve. Cette 3e édition propose de nouvelles fiches dont une partie en podcast, des vidéos de gestes essentiels et de l'entraînement à faire en ligne.

Si le silence, comme l'écrit Bertrand Marchal, figure parmi « les clichés qui font une escorte obligée [au nom de Mallarmé] », un survol des propositions de Mallarmé témoigne pourtant de considérations sur la dimension vocale du fait langagier. Dans Les Mots Anglais et ses Notes sur le langage, posthumes, Mallarmé évoque par exemple la nécessaire « lecture à voix haute des bons auteurs » comme critère d'appréciation. Si le vers rémunère « le défaut des langues », Mallarmé dit aussi que c'est par « des touches y répondant en coloris ou allure, lesquelles existent dans l'instrument de la voix ». En aval, la voix participerait donc à la réception plénière du langage totalisant d'un poème ; en amont, le poète aurait, selon Mallarmé, déjà conscience de cette nécessité en manipulant le langage afin que l'oeuvre soit dépositaire de cette vocalité dont elle assure l'écho. Ce dossier s'attache à la question de la restitution de la voix comme enjeu poétique chez Mallarmé mais aussi à celle des voix, en son sens pluriel, alors que les contributions réunies permettent de dessiner une topographie du « vocal » dans l'oeuvre mallarméenne et ses alentours.