On peut imaginer un personnage - comme dans une fiction de Jorge Luis Borges - qui possède la mémoire absolue. Du moins il le croit. Une amie lui parle un jour de l'histoire d'un homme, fusillé dans un fauteuil rouge, sur une digue. Elle ajoute qu'il a, lui-même, raconté cette histoire terrible, un jour qu'ils visitaient ensemble l'île de Noirmoutier. L'auteur ne conserve aucune mémoire de l'épisode. Et, par la suite, il entreprend d'examiner toutes les défaillances repérables de cette mémoire absolue. Il retrouve alors la robe jaune safran de l'apiculteur, dans Les pirates du lac Mélar, ainsi que le roman de Monsieur Rumann, dont il avait oublié le nom. Il comprend peu à peu le sens de l'énigme, et les raisons de cette forme d'amnésie.

Entre martyre et rituel, Le potlatch de Paul Louis Rossi embarque le lecteur dans une quête littéraire aussi violente que poétique.

Une femme hante ces pages, Régine, née à Varsovie en 1919. C'est dans les faubourgs de Nantes, en 1943, que le narrateur entend pour la première fois son nom. Il évoque alors, pour lui, un monde interdit qui va occuper tout son imaginaire. Cherchant, des années plus tard, les traces de l'inconnue, il va mêler son histoire à la sienne et, finalement, comprendre pourquoi le destin les avait autrefois rassemblés. Ce récit nous entraîne donc dans les turbulences de la dernière guerre, vue du côté de l'enfance. Il cherche aussi à préserver la mémoire, et quelques vestiges, d'un monde englouti dans la destruction, à la périphérie des villes d'aujourd'hui.

De la mine d'étain, on retire une sorte de boue blanche et brillante, qui finit par composer une montagne. Sous la montagne de kaolin, il existe une caverne, qui garde sûrement la mémoire du narrateur. Le précédent récit, Régine, se terminait sur les côtes de la Cornouailles anglaise. Nous voici revenu dans la ville de Nantes, et dans cette campagne de Haute-Bretagne, pour une sorte de contrepoint où l'on retrouve quelques personnages du volume précédent. On reconnaît certains épisodes : le Front populaire, la guerre d'Espagne, la vie des faubourgs, qui conduisent le romancier de l'enfance à l'adolescence... Silhouette d'un jeune homme qui abandonne les guerres pour d'autres découvertes : la ville nocturne, la littérature, la première éducation sentimentale.

Faïences se présente comme une ample médiation sur la fragilité, le mystère, l'évidence de la poésie. A partir de réflexions sur quelques figures emblématiques -Erza Pound, Francis Ponge- et de périples à travers l'Italie de Giotto ou de Galilée, Paul Louis Rossi expose ici, dans une clarté presque renaissante, les thèmes centraux de sa poétique, que l'on pourrait situer à la croisée d'un patient travail formel et d'une brusque illumination intérieure. Pour ce faire, il explore une nouvelle fois, et pousse à sa perfection la prose fragmentaire, limpide et énigmatique, qui est sa forme de prédilection depuis quelques années. Deux longues séquences en vers: Faïences et Sommeils, viennent clore le tracé de cette mosaïque mentale qui ne se ramène pas à une simple rêverie esthétique, mais se veut avant tout interrogation, remise en cause des "valeurs" de notre temps, à quoi la poésie oppose dans toute sa rigueur formelle son éternel anachronisme, sa subversive intemporalité.

Faïences se présente comme une ample médiation sur la fragilité, le mystère, l'évidence de la poésie. A partir de réflexions sur quelques figures emblématiques -Erza Pound, Francis Ponge- et de périples à travers l'Italie de Giotto ou de Galilée, Paul Louis Rossi expose ici, dans une clarté presque renaissante, les thèmes centraux de sa poétique, que l'on pourrait situer à la croisée d'un patient travail formel et d'une brusque illumination intérieure. Pour ce faire, il explore une nouvelle fois, et pousse à sa perfection la prose fragmentaire, limpide et énigmatique, qui est sa forme de prédilection depuis quelques années. Deux longues séquences en vers: Faïences et Sommeils, viennent clore le tracé de cette mosaïque mentale qui ne se ramène pas à une simple rêverie esthétique, mais se veut avant tout interrogation, remise en cause des "valeurs" de notre temps, à quoi la poésie oppose dans toute sa rigueur formelle son éternel anachronisme, sa subversive intemporalité.

La lauréate du Prix Nobel de la Paix et défenseuse des droits humains, Narges Mohammadi, se livre pour la première fois." Ma décision était prise. Je ne laisserais personne, ni la tradition, ni les conventions, ni la religion, ni la loi, ni quoi que soit d'autre me dicter ce que je devais faire. "Narges Mohammadi est ce que nous appelons une femme libre. Depuis sa jeunesse, elle a décidé de renoncer à une vie conventionnelle pour s'engager dans la lutte pour l'égalité et les droits des femmes, mais également de tout un peuple.Dans Une Femme ne renonce jamais, elle revient sur son parcours hors normes, celui d'une infatigable militante qui, malgré les emprisonnements et la torture, refuse de se taire. En livrant ses mémoires, elle pose sur le papier ses années de combat, dressant progressivement le portrait critique d'un pays déchiré, en proie à l'oppression toujours grandissante d'un gouvernement déterminé à prendre le contrôle des âmes et des corps.Ce livre n'est pas seulement le récit d'un parcours, mais un appel à soutenir et rejoindre la lutte pour nos droits fondamentaux ; à faire résonner, aux côtés de Narges Mohammadi, et de toutes les femmes qui se battent à ses côtés, la voix de l'oiseau de la liberté.

Que fait-il en cette ville au matin le second jour de l'année. À l'embouchure du Fleuve soudain étendue grise s'ouvre largement sur la mer. Le vent souffle très fort. Elle soulève les barques et les remorqueurs. Pour des raisons connues de lui seul, le narrateur éprouve quelques difficultés à franchir le Rhin. Pourtant il raconte ses voyages et ses errances en ces Pays de l'Allemagne. Et même ses rencontres avec des musiciens anciens : Robert et Clara Schumann, comme avec des musiciens nouveaux : Maria et Brentan, qui pourraient bien devenir des héros de roman, entraînés vers des aventures mortelles, s'il parvenait à vraiment conter leur histoire. Cependant la fin du livre se situe en contrepoint, à l'opposé juste de l'endroit où il devait se trouver pour achever le Récit. D'où lui vient cette difficulté de se diriger vers l'Est : d'aller contre la course du soleil ? Voici de quoi il tente de s'expliquer et de s'extraire, comme d'un passé de guerres et de violences qui l'oblige une fois encore à revenir sur ses pas.

La présente Anthologie comprend des ouvrages qui ne sont pas cités habituellement dans la bibliographie de l'auteur: Liturgie pour la nuit, Silence et plainte. Ainsi que les fragments des livres les plus importants : Élévation Enclume, Le voyage de sainte Ursule, Cose Naturali, les États provisoires. Elle se termine par quelques inédits. L'Anthologie porte ce titre générique: Quand Anna Murmurait. Si l'on demandait à l'auteur ce qui signifie ce prénom d'Anna, il pourrait bien répondre par la phrase qui introduit le livre: "Pour comprendre, il faut être familier des ports, au bord de l'estuaire, et de l'atmosphère qui règne sur les quais à chaque saison de l'année. En automne surtout lorsque arrivent des jours lumineux...En cette saison, il flotte entre le coteau une clarté indécise que la palette de William Turner semble avoir cherché à saisir-dans des aquarelles-entre Saint-Florent-le-Vieil et les berges de Champtoceaux. Couverture : Dessin de Gaston Planet

La présente Anthologie comprend des ouvrages qui ne sont pas cités habituellement dans la bibliographie de l'auteur: Liturgie pour la nuit, Silence et plainte. Ainsi que les fragments des livres les plus importants : Élévation Enclume, Le voyage de sainte Ursule, Cose Naturali, les États provisoires. Elle se termine par quelques inédits. L'Anthologie porte ce titre générique: Quand Anna Murmurait. Si l'on demandait à l'auteur ce qui signifie ce prénom d'Anna, il pourrait bien répondre par la phrase qui introduit le livre: "Pour comprendre, il faut être familier des ports, au bord de l'estuaire, et de l'atmosphère qui règne sur les quais à chaque saison de l'année. En automne surtout lorsque arrivent des jours lumineux...En cette saison, il flotte entre le coteau une clarté indécise que la palette de William Turner semble avoir cherché à saisir-dans des aquarelles-entre Saint-Florent-le-Vieil et les berges de Champtoceaux. Couverture : Dessin de Gaston Planet

Dans la poésie, faut il choisir la voie obscure ou la voie lumineuse? Le livre du Visage des nuits pose cette question de la forme poétique et de sa capacité d'ouvrir dans la prose, comme le préconise Dantes à propos de l'éloquence dans la langue vulgaire. On trouvera dans cet ouvrage des proses et des poésie alternées capables de se fondre les unes dans les autres, avec des formes courtes: fuscelli, épigrammes, aphorismes, énigmogrammes. Mais aussi des comptines, des sonnets dissimulés, des chansons et des milongas. Les proses sont consacrées à Chateaubriand (Les Martyrs), à Edward Young (Les nuits), à la correspondance du marquis de Sade avec sa femme Renée Pélagie de Montreuil, à la navigation et la visite des îles volcaniques, au nord de la Sicile. Les poèmes du Visage des nuits, enfin, sont une reconnaissance du drame et de la douleur. Les causes ne sont pas nommées. Le dernier poème, La terre est dure, écrit autrefois pour la tragédie moderne du Chili, désigne à la fois notre angoisse et notre possible espérance. Couverture: Catherine Marchadour

Dans la poésie, faut il choisir la voie obscure ou la voie lumineuse? Le livre du Visage des nuits pose cette question de la forme poétique et de sa capacité d'ouvrir dans la prose, comme le préconise Dantes à propos de l'éloquence dans la langue vulgaire. On trouvera dans cet ouvrage des proses et des poésie alternées capables de se fondre les unes dans les autres, avec des formes courtes: fuscelli, épigrammes, aphorismes, énigmogrammes. Mais aussi des comptines, des sonnets dissimulés, des chansons et des milongas. Les proses sont consacrées à Chateaubriand (Les Martyrs), à Edward Young (Les nuits), à la correspondance du marquis de Sade avec sa femme Renée Pélagie de Montreuil, à la navigation et la visite des îles volcaniques, au nord de la Sicile. Les poèmes du Visage des nuits, enfin, sont une reconnaissance du drame et de la douleur. Les causes ne sont pas nommées. Le dernier poème, La terre est dure, écrit autrefois pour la tragédie moderne du Chili, désigne à la fois notre angoisse et notre possible espérance. Couverture: Catherine Marchadour

Deux personnages, Cordelia et Florent, parcourent l'Italie du Nord -de Triestre à Bergame- afin de découvrir et d'étudier toutes les constructions du célèbre architecte italien Le Palladio. Durant leur voyage, ils s'aperçoivent qu'ils sont épiés et poursuivis par des aventuriers, la comtesse Wolfi et Le Borgne. la comtesse Wolfi est une admiratrice de Mussolini. Le Borgne est un traitre, malfaisant de nature. Il est probable que cette poursuite est liée à l'histoire de Florent, dont le père a été fusillé en Allemagne, à Tübingen, en 1943. Comme dans le Manuscrit trouvé à Saragosse du comte Jan Potocki, chaque aventure, chaque vicissitude conduit à un nouveau récit. Ainsi, au cours de ce parcours à rebondissements multiples, les deux héros se retrouvent au sommet de l'ossuaire de Monte Grappa, approchent la Villa des Monstres et la Villa des Chimères, écoutent la confession de la comtesse Wolfi dans la petite ville de Salo, au bord du lac de Garde.

Deux personnages, Cordelia et Florent, parcourent l'Italie du Nord -de Triestre à Bergame- afin de découvrir et d'étudier toutes les constructions du célèbre architecte italien Le Palladio. Durant leur voyage, ils s'aperçoivent qu'ils sont épiés et poursuivis par des aventuriers, la comtesse Wolfi et Le Borgne. la comtesse Wolfi est une admiratrice de Mussolini. Le Borgne est un traitre, malfaisant de nature. Il est probable que cette poursuite est liée à l'histoire de Florent, dont le père a été fusillé en Allemagne, à Tübingen, en 1943. Comme dans le Manuscrit trouvé à Saragosse du comte Jan Potocki, chaque aventure, chaque vicissitude conduit à un nouveau récit. Ainsi, au cours de ce parcours à rebondissements multiples, les deux héros se retrouvent au sommet de l'ossuaire de Monte Grappa, approchent la Villa des Monstres et la Villa des Chimères, écoutent la confession de la comtesse Wolfi dans la petite ville de Salo, au bord du lac de Garde.