Décryptez Le théâtre et son double d’Antonin Artaud à travers l’analyse critique d’Odette Virmaux. Ce smartbook éclaire la révolution théâtrale du XXe siècle : le théâtre de la cruauté, où le corps.

Et si vos vies passées recelaient des trésors insoupçonnés pour votre présent ? La magie des vies antérieures vous guide à la découverte de ces souvenirs positifs, sources de force et de sagesse pour aujourd’hui.

Je veux que l'on se taise lorsque l'on cesse de ressentir déclare André Breton. C'est dire combien sa voix, qui communique encore son puissant magnétisme, a su transfigurer l'essence des choses. La trajectoire d'André Breton dans le siècle est une révolution en soi. L'oeuvre que compose sa vie, de tous les combats, de toutes les avant-gardes, dépasse allègrement le strict cadre de la littérature et remplit ainsi le rôle qu'il avait lui-même, après Rimbaud, assigné à la poésie : changer la vie. Né de Dada, le surréalisme de Breton est partout : dans l'automatisme et l'autoritarisme, le jeu et l'amour, l'inconscient et l'engagement, l'intégrité et la contradiction. L'auteur de Nadja habite le surréalisme cinquante années durant ; il l'érige en édifice non pas à sa gloire personnelle foin des pamphlétaires comme des thuriféraires mais à celle de la modernité tout entière. Cet essai dresse une carte fidèle et mise à jour du vaste continent Breton. Il en livre les contrastes et présente sans clichés celui qui reste le pôle magnétique des lettres. Parmi les témoignages recueillis à la fin du livre, Marcel Duchamp l'affirme : Breton, lui, a su mourir sans vieillir.

1947, Paris. Antonin Artaud s’éteint, laissant derrière lui une œuvre fulgurante et une légende noire.

Intense circulation, sur son compte, de clichés - l'inévitable « pape » ! - et d'idées fausses : le procureur solennel, insensible, sans humour... Tout cela lui a composé un masque marmoréen, mieux fait pour inspirer le respect, dirait-on, que d'autres sentiments. On ferait fausse route : il a suscité des attachements passionnés, éveillé une fascination qui ne semble pas près de s'éteindre, trente ans après sa mort. Avec des divergences, bien entendu : certains lui prêtent une autorité quasi paternelle, parfois écrasante, d'autres l'ont perçu comme un « antipère », quelques-uns ont laissé leur admiration tourner à la haine. Le sûr est qu'il ne fit jamais naître des sentiments tièdes. Ce rayonnement indéniable, identifié à celui du surréalisme, il a su l'étendre aux dimensions de la planète. À la fois mainteneur de ses postulats initiaux - la liberté, l'amour, la poésie - et inlassable découvreur de routes nouvelles. Qu'il ait été un théoricien et un animateur hors pair, cela n'aurait pas suffi à justifier une influence posthume qui reste considérable. On oublie facilement qu'il fut aussi, et avant tout, un créateur, un poète, celui qui transfigure le quotidien le plus banal. On l'oublie parce qu'il refusait de se donner un personnage d'écrivain, et mettait plutôt l'accent sur son rôle d'« entraîneur ». Il écrivait, disait-il, pour rencontrer d'autres hommes, et cette soif des rencontres résume toute sa vie. Une phrase de l'un de ses compagnons en surréalisme, Jehan Mayoux, fournit peut-être la clé d'un magnétisme inépuisable : « Jusqu'à son dernier jour il fut celui près de qui on se sentait tenu d'être davantage soi-même. »