Et si l’art de bien parler était la clé de la démocratie et de la justice ? Plaidoyer pour la rhétorique de Maurice Garçon, avocat légendaire et membre de l’Académie française, réhabilite avec brio la puissance de la parole structurée.

Maurice Garçon (1889-1967) fut l'un des plus grands avocats de son temps. De 1912 à sa mort, il a consigné les événements, petits et grands, dont il était le témoin ou l'acteur. Il vient de prêter serment quand il commence ce journal, loin d'imaginer qu'il va devenir monumental. Il s'agit, dit-il, de « simples notes » au fil de la plume, jamais retouchées. Petites scènes, portraits, encore un peu scolaires. Et bien vite, il trouve son style, celui d'un exceptionnel observateur. Les premiers temps sont rudes, bouleversés par la Grande Guerre. Réformé, il souffre d'être considéré comme un planqué mais, devant les conseils de guerre, il apprend le métier. Et quand il ne travaille pas, il décrit l'atmosphère qui s'alourdit. Jusqu'à l'armistice qu'il « couvre » comme un reporter. Il en a l'oeil et se débrouille pour être partout où il se passe quelque chose, comme plus tard, au Bourget, à l'arrivée de Charles Lindbergh. Familier des estaminets du Quartier latin, il rencontre des artistes, des auteurs qu'il se fera une spécialité de défendre. Et les clients affluent, l'obligeant parfois à négliger son journal. Entre plaidoiries de routine et intérêts de Coco Chanel, il parvient à courir les premières et, plus inattendu, à satisfaire sa curiosité pour le paranormal. Les scandales des années 1930 lui donnent matière à réflexion, penché sur un dossier proche de l'affaire Stavisky. Son mépris de la corruption des confrères députés, présidents du Conseil passés et futurs, s'épanche, sans parler de ses colères à l'encontre des magistrats. Maurice Garçon mord mais n'est pas lui-même à l'abri des préjugés racistes et antisémites. Il ouvre les yeux à Berlin, peu après la Nuit de Cristal, alors qu'il va représenter la famille du diplomate assassiné par Herschel Grynszpan. La guerre, à nouveau, sera bientôt là.

Maurice Garçon (1889-1967) fut béni par les Muses. On connaît l'illustre avocat, mais il fut aussi diariste (son Journal dont la publication a été entamée par les Belles lettres promet d'être l'un des plus importants de sa génération), parolier, aquarelliste, historien spécialiste du Diable, et sans doute bien d'autres choses encore. Ce sont ses plaidoyers que l'on va célébrer dans la collection « Le goût des idées » et, pour commencer, ceux qu'il consacra aux arts et aux lettres, avec en premier lieu, celui, célèbre, intitulé désormais Contre la censure où il assura la défense d'un libraire poursuivi pour outrage aux bonnes moeurs. On y trouvera la marque d'une élégance de style et d'une érudition hors de pair : un modèle d'éloquence d'une parfaite modernité loin des rodomontades que l'on prête, pas toujours à tort, aux grands ténors du barreau. Jean-Claude Zylberstein, Avocat à la Cour

Maurice Garçon (1889-1967) fut l'un des plus grands avocats de son temps. De 1912 à sa mort, il a consigné presque chaque soir les événements, petits et grands, dont il était le témoin ou l'acteur. Ce premier volume de son journal inédit couvre, parfois heure par heure, la guerre, la défaite, l'Occupation et la Libération. À cinquante ans, l'avocat est alors au sommet de son art. Dans ces chroniques, il révèle aussi des qualités d'observation et un talent d'écriture enviables. Il y a du Albert Londres chez Maurice Garçon. Curieux de tout, il sillonne Paris et la province, furète, recoupe, rédige, avec le mérite constant, et rare, de s'interdire toute réécriture : c'est un premier jet qu'on lit sur le vif. Maréchaliste de la première heure, il fait volte-face à l'armistice et, après le vote des pleins pouvoirs à Pétain, ne cessera plus de fustiger « le Vieux ». Fureur patriote, chagrin sans pitié, colère, espoir, désespoir. Honte de la collaboration. Virulence contre les nouvelles lois de Vichy. Son journal déborde. Portraits, anecdotes, détails méconnus foisonnent. Croisées au Palais de justice, les figures du barreau, souvent têtes d'affiche de la politique, deviennent familières. Maurice Garçon connaît tout le monde, est de tous les grands procès, des dossiers criminels aux affaires politiques. Ses plaidoiries érudites ont fait de lui, dès avant guerre, un avocat littéraire, voire mondain, futur académicien. Toute une galerie de personnalités en vue défile dans ses pages, écrivains, peintres, comédiens, éditeurs. Nous voici conviés à une ahurissante traversée des années noires, histoire immédiate haletante. Pascal Fouché est historien et éditeur. Pascale Froment est journaliste et écrivain.

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1783, château de Maubreuil : naît un aristocrate au destin aussi flamboyant que tragique. Entre fastes de la noblesse, intrigues politiques et revers de fortune, Maubreuil, marquis d’Orvault incarne les excès d’une époque en pleine mutation.

1795 : un enfant meurt dans l'ombre du Temple. Qui était vraiment Louis XVII ? Maurice Garçon, avocat et académicien, mène l'enquête comme un procès, démêlant les légendes et les preuves pour établir la vérité sur le destin tragique du fils de.

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Please note: This is a companion version & not the original book. Sample Book Insights: #1 The third daughter is the embodiment of the inner world, and she will take us on a journey to the inner world. She is as much of the mythic kingdom as she is of the earthly kingdom. #2 The goddess Aphrodite is the origin of the two feminine principles. She is the principle of mirroring every experience back into our own consciousness. She is the goddess of oceanic femininity, and it is difficult to relate to her. #3 The mother-in-law and daughter-in-law relationship is one of the most important ones for a woman to deal with, as it helps her grow into her own femininity. The old ways and old habits must welcome the new, and the old way may seem to hinder the new growth, but if you persevere, it will bring a new consciousness to birth.

Copenhagen is a mysterious city where strange and sinister things often happen. Menacing and at times darkly humorous there are echoes of Roald Dahl and Daphne du Maurier in these stories, many of which have been specially commissioned for BBC Radio 4. From the commuter who bitterly regrets falling asleep on a late-night train in Last Train to Helsingør, to the mushroom hunter prepared to kill to guard her secret in The Chanterelles of Østvig. Here, the land of "hygge" becomes one of twilight and shadows, as canny antique dealers and property sharks get their comeuppance at the hands of old ladies in Conning Mrs Vinterberg, and ghosts go off-script in The Wailing Girl. Deliciously dark and chilling, this is Nordic Noir at its finest. Heidi Amsinck, a writer and journalist born in Copenhagen, spent many years covering Britain for the Danish press, including a spell as London Correspondent for the broadsheet daily Jyllands-Posten. She has written numerous short stories for radio, including the three-story sets Danish Noir, Copenhagen Confidential and Copenhagen Curios, all produced by Sweet Talk for BBC Radio 4. A graduate of the MA in Creative Writing at Birkbeck, University of London, Heidi lives in London. She was previously shortlisted for the VS Pritchett Memorial Prize. Last Train to Helsingør is her first published collection of stories. Her crime novel My Name is Jensen, set in Copenhagen, will be published in August 2021.

Écrans plats, géants ou miniatures ; télévision en relief ; bataille autour du magnétoscope et du vidéodisque ; télédiffusion en direct ; télématique ; fibres optiques ; caméra vidéo de poche... La seconde révolution de l'audio-visuel est en marche. L'oeil mort du petit écran ne s'allumera plus seulement pour diffuser la ronde immuable des programmes prédigérés. La télévision de demain sera éclatée - déchaînée ! -, manipulable par chacun d'entre nous, diverse et diversifiée. Ce nouvel outil, nous devons le connaître, apprendre à le maîtriser, pour n'être pas - 

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

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