Dans Le Tasseur, Claude de Burine mêle poésie et nature pour explorer l’enfance, l’érotisme et la mémoire. Une œuvre sensuelle et profonde, où chaque mot devient un pont entre le corps et l’âme.

Claude de Burine exprime le plaisir d'aimer, en prenant tous les sens de ce verbe multiple, et surtout dans la réalité sensuelle ou l'imaginaire des fantasmes. La femme peut s'offrir nue à tous les paroxysmes, en des vers saccadés, épousant les mouvements de l'acte, où sont employés les mots du quotidien. Le corps de l'homme, les gestes, telle observation (« Tu faisais l'amour/Comme on assassine »), Éros, Cronos, Thanatos, les enfants et les jeux adultes inspirent sans cesse avec, pour piment, une pointe de surréalisme, a écrit Robert Sabatier, en 1989, dans « Métamorphoses et modernité ». On dirait que la ville n'existe plus. Ces poèmes placent le langage dans un bain de nature profonde, dont la sève est parallèle au sang vif, charnel du poète qui irrigue les mots de malice, de dons d'acrobatie, de vérité un peu rebelle. Le regard du poète s'approprie les êtres, les éléments, les saisons, la forêt et toute chose au nom d'une naïveté ludique et des droits naturels de l'amour. De multiples petits détails vrais, dialogues, mots d'enfants, souvenirs d'enfance, notes de botaniste sont jetés dans le jardin du poème, où poussent les fleurs, la curiosité, la nostalgie et la menace de la mort. "Le voyageur" est le huitième livre de poèmes de Claude de Burine, un des principaux poètes de cette fin du XXe siècle, dont "Le passeur" a obtenu le prix Max-Jacob 1977.

Le Cahier vert n'est pas un roman, à peine une histoire, un récit plutôt. Le récit de la vie d'un homme. « L'homme sans ombre », n'est-ce pas la définition du fantôme ? Mais ici le fantôme est un être de chair et de sang que le langage habille, puis l'arbre, la fleur, les caresses de l'amour et le souvenir. À la limite, on pourrait dire : le mot, c'est lui, le blé, c'est lui, la rivière, dans le clair de lune, est le coeur de sa nuit. Il est l'enfance qui se souvient.