La Fonction érotique (3)
Parus en 1972, les deux premiers tomes de La fonction érotique ont fait date. On salua en eux une vision originale de la sexualité humaine, forte de nombreuses références littéraires, musicales, historiques, politiques, etc. En fait, il ne s'agissait pas tant d'originalité que d'authenticité. Pour cerner la réalité, sans les oeillères que l'obscurantisme religieux, l'hypertrophie du pathologique, les partis pris psychanalytiques, avaient imposées au regard scientifique. C'était aussi une ambitieuse tentative de synthèse, s'efforçant de ne rien omettre ni des faits sexuels humains, ni du contexte global dans lequel ils s'inscrivent. Il est évident qu'un tel dessein ne peut rester qu'un projet, dès lors qu'il doit s'appuyer sur la discipline scientifique. Bien que le sexe paraisse un domaine immuable de la biologie, le savoir sexologique s'amplifie, s'affine, qu'il s'agisse des notions anatomiques et physiologiques les plus apparemment évidentes, qu'il s'agisse de la très complexe biologie des comportements. Devenant scientifique, la sexologie se trouve impliquée dans l'obligatoire mouvement du progrès. Précisant, commentant, corrigeant les deux premiers volumes, les articles contenus dans ce troisième tome, échelonnés sur six ans, se présentent comme une mise au point, une mise à jour. Ils témoignent du souci persévérant de Gérard Zwang de contribuer à l'approfondissement de la connaissance sexologique. Ils témoignent aussi de la vitalité de la sexologie française, qui n'a plus rien à envier aux grands classiques anglo-saxons. Un livre qui se veut une recherche passionnée d'une vérité passionnante.
Read more
Read less
Gérard Zwang
Gérard Zwang, né à Paris en **1930**, est à la fois chirurgien-urologue, musicien, musicologue et compositeur inscrit à la SACEM. Passionné de musique classique, il est l’auteur de plusieurs ouvrages sur la musique, dont *Les Mémoires d’une chanteuse française* et un *Guide pratique des cantates de Bach*. Depuis quarante ans, il se distingue comme l’un des premiers rebelles à la « révolution baroque », dénonçant avec verve l’appropriation abusive de compositeurs comme Bach, Rameau ou Purcell, qu’il considère comme les **Premiers classiques**. Son engagement en faveur du diapason standard et de l’**oreille absolue** marque son approche à la fois scientifique et militante de la musique.
How to read this smartbook?
On the MySmartBook apps
(with discussion)
(with discussion)
On my computer
(without discussion)
(without discussion)
Readers Reviews
Login
No reviews found. Share your insights with others.
