Un riche héritier, obèse, jouit dans la solitude des splendeurs de son palais. Il embauche comme servante une jeune fille à la réputation trouble, la belle Lisa, qui se prend de passion pour la bibliothèque du palais et entretient dès lors avec le maître des lieux une relation forte, fondée sur les séances de lecture qu'elle fait pour lui. Mais le jeune amant de Lisa convoite la fortune de l'héritier... Sous le soleil écrasant, un garçon enseigne à une fillette l'art de torturer les lézards... Paul quitte la grande ville pour venir s'occuper de la maison de sa mère, dans un village déserté de la montagne corse, sans aucunes commodités. Il décide d'y rester. Il recueille un jour une touriste perdue, Lucie... Ces quatorze nouvelles, souvent cruelles, lumineuses tout autant que mélancoliques, évoquent Faulkner ("Le mangeur de lézards") ou Lampedusa ("Le maître des lieux"). Qu'elles abordent le thème du deuil, des amours perdues, de la peur de l'étranger, elles touchent par la finesse d'une écriture profondément ancrée dans les paysages et la culture corses. Marie Ferranti sait restituer le climat sauvage de l'île, où évoluent des personnages mystérieux et marquants.

Un riche héritier, obèse, jouit dans la solitude des splendeurs de son palais. Il embauche comme servante une jeune fille à la réputation trouble, la belle Lisa, qui se prend de passion pour la bibliothèque du palais et entretient dès lors avec le maître des lieux une relation forte, fondée sur les séances de lecture qu'elle fait pour lui. Mais le jeune amant de Lisa convoite la fortune de l'héritier... Sous le soleil écrasant, un garçon enseigne à une fillette l'art de torturer les lézards... Paul quitte la grande ville pour venir s'occuper de la maison de sa mère, dans un village déserté de la montagne corse, sans aucunes commodités. Il décide d'y rester. Il recueille un jour une touriste perdue, Lucie... Ces quatorze nouvelles, souvent cruelles, lumineuses tout autant que mélancoliques, évoquent Faulkner ("Le mangeur de lézards") ou Lampedusa ("Le maître des lieux"). Qu'elles abordent le thème du deuil, des amours perdues, de la peur de l'étranger, elles touchent par la finesse d'une écriture profondément ancrée dans les paysages et la culture corses. Marie Ferranti sait restituer le climat sauvage de l'île, où évoluent des personnages mystérieux et marquants.

"Barbara de Brandebourg, princesse mantouane "aux yeux las et jaunes, étirés vers les tempes comme ceux des chats", ainsi qu'elle l'écrit elle-même au sujet de son portrait par Mantegna, est une femme mystérieuse. Je ne puis ni ne veux raconter ici - et encore moins résumer - l'histoire de sa vie. Le lecteur est condamné à passer son chemin, ou à lire ce livre pour assouvir sa curiosité. Je peux seulement lui promettre qu'il sera étonné, sans en dévoiler la cause." Marie Ferranti. Grand prix du Roman de l'Académie française 2002

"Barbara de Brandebourg, princesse mantouane "aux yeux las et jaunes, étirés vers les tempes comme ceux des chats", ainsi qu'elle l'écrit elle-même au sujet de son portrait par Mantegna, est une femme mystérieuse. Je ne puis ni ne veux raconter ici - et encore moins résumer - l'histoire de sa vie. Le lecteur est condamné à passer son chemin, ou à lire ce livre pour assouvir sa curiosité. Je peux seulement lui promettre qu'il sera étonné, sans en dévoiler la cause." Marie Ferranti. Grand prix du Roman de l'Académie française 2002

"Marcus alla voir Lucie. Il ne lui parla pas. Par un trou qu'on avait percé dans la porte de la cellule, il regarda cette femme qu'il aimait avec passion. Il ne vit pas son visage, mais son dos, son épaule ou seulement un morceau du mur qui lui faisait face. Avant qu'il n'entendît sa voix, et dans cette pénombre, Marcus douta que ce fût Lucie. Il ne put s'empêcher de penser que c'était un leurre, une femme que l'on aurait enfermée pour la livrer à sa contemplation avant d'apaiser sa fureur amoureuse. À cette pensée, il gémit. Cette plainte qu'il laissa échapper fit deviner sa présence. Lucie demanda qui se tenait derrière la porte. Il reconnut sa voix et en conçut de la joie. Il dit son nom. Alors elle colla sa bouche contre le trou. Il ne vit plus rien, mais sentit le souffle passer sur son visage. Le premier moment de terreur passé - il avait été saisi d'effroi devant la noirceur qui lui avait bouché la vue - Marcus se laissa aller à l'extase de respirer le souffle de Lucie."

Ce livre n'est pas un roman. S'il fallait le définir, ce pourrait être une sorte de guide de lieux minuscules, d'un genre inédit. Je sortais de l'écriture d'Une haine de Corse. L'épopée napoléonienne m'avait emmenée jusqu'aux confins de l'Europe et même du monde. J'étais un peu lasse des voyages : j'éprouvais le besoin de revenir chez moi. Il m'a donc pris la fantaisie de circonscrire à la ville de Saint-Florent les récits que je rapporte. Je raconte dans ces pages ce que j'ai vécu, vu et entendu, sans refuser parfois de me laisser emporter par mon imagination. C'est le contraire de la sagesse, symbolisée par un singe aveugle, muet et sourd, mais je n'ai jamais prétendu avoir une passion excessive pour les singes ou la sagesse. Marie Ferranti nous invite ainsi à la suivre dans Saint-Florent, au fil de récits au charme insistant, teintés d'une certaine nostalgie mais surtout empreints d'une grande tendresse et d'un enthousiasme communicatif.

Ce livre n'est pas un roman. S'il fallait le définir, ce pourrait être une sorte de guide de lieux minuscules, d'un genre inédit. Je sortais de l'écriture d'Une haine de Corse. L'épopée napoléonienne m'avait emmenée jusqu'aux confins de l'Europe et même du monde. J'étais un peu lasse des voyages : j'éprouvais le besoin de revenir chez moi. Il m'a donc pris la fantaisie de circonscrire à la ville de Saint-Florent les récits que je rapporte. Je raconte dans ces pages ce que j'ai vécu, vu et entendu, sans refuser parfois de me laisser emporter par mon imagination. C'est le contraire de la sagesse, symbolisée par un singe aveugle, muet et sourd, mais je n'ai jamais prétendu avoir une passion excessive pour les singes ou la sagesse. Marie Ferranti nous invite ainsi à la suivre dans Saint-Florent, au fil de récits au charme insistant, teintés d'une certaine nostalgie mais surtout empreints d'une grande tendresse et d'un enthousiasme communicatif.

"Avant de commencer la battue, je ramasse un peu de terre, m'en frotte les paumes, en respire l'odeur. Je n'ai ni fusil ni poignard. Mes seules armes sont un bâton, la mazza, taillée dans un sarment de vigne, et mes dents. Je deviens l'animal. Je suis le mazzeru, celui qui frappe et annonce la mort." Au cours d'une "chasse de nuit", rituel sanglant dont la tradition s'est perpétuée en Corse jusqu'au milieu du XXe siècle, Mattéo Moncale, le mazzeru, prédit la mort de Petru Zanetti. La jeune femme de Petru, Lisa, l'apprend et vient le trouver, pour tenter de dévier le cours du destin. Entre eux débute une danse de désir et de mort.

Ce livre d'amitié et de combat est constitué principalement de dialogues entre Marie Ferranti et Petru Guelfucci, l'un des principaux acteurs de la renaissance des chants corses, profanes et sacrés, et notamment de la paghjella, le chant traditionnel le plus ancien de l'île. Marie Ferranti donne une dimension historique et politique à ce chant, en l'inscrivant dans l'histoire coloniale de la France. Dans cet hommage fervent au chanteur décédé récemment, elle rattache le particularisme corse à l'universalité de la poésie, du chant, de l'art. Petru Guelfucci fut un fervent militant de la défense de la langue corse, mais aussi des peuples minoritaires ou mis en esclavage. Pour lui, la paghjella n'était pas la survivance d'un folklore archaïque, mais l'affirmation d'une forme particulière d'humanité, née dans les paysages et les modes de vie de son île, reliée à tous les chants du monde. Il oeuvra pour sa reconnaissance auprès de l'Unesco, qui, en 2009, l'inscrivit sur sa liste de sauvegarde urgente.

Ce livre d'amitié et de combat est constitué principalement de dialogues entre Marie Ferranti et Petru Guelfucci, l'un des principaux acteurs de la renaissance des chants corses, profanes et sacrés, et notamment de la paghjella, le chant traditionnel le plus ancien de l'île. Marie Ferranti donne une dimension historique et politique à ce chant, en l'inscrivant dans l'histoire coloniale de la France. Dans cet hommage fervent au chanteur décédé récemment, elle rattache le particularisme corse à l'universalité de la poésie, du chant, de l'art. Petru Guelfucci fut un fervent militant de la défense de la langue corse, mais aussi des peuples minoritaires ou mis en esclavage. Pour lui, la paghjella n'était pas la survivance d'un folklore archaïque, mais l'affirmation d'une forme particulière d'humanité, née dans les paysages et les modes de vie de son île, reliée à tous les chants du monde. Il oeuvra pour sa reconnaissance auprès de l'Unesco, qui, en 2009, l'inscrivit sur sa liste de sauvegarde urgente.

Dominique Zincoli vit dans un village non loin de Bastia, en 1913, avec son épouse Teresa et son fils Petru. Il ne s'est jamais remis de la mort précoce de sa mère, Françoise, qui avait été rejetée de la famille par son père, le patriarche Jean Bonifazzi, pour être tombée amoureuse d'un paysan pauvre. Dominique a grandi dans la haine de son grand-père, qu'il juge responsable de la mort de Françoise, et dans la détestation de Marcus, son frère cadet, proche de Jean. Le roman s'ouvre sur une tragédie. Dans le village, on chuchote, on prend parti, les médisances et les rumeurs circulent... Histoire d'un assassin décrit avec une ironie souvent cruelle les relations à l'intérieur d'une société villageoise minée par les jalousies, les mesquineries, les superstitions et les désirs inavoués. Un monde clos où les tyrannies secrètes sont exercées aussi bien par les hommes que par certaines femmes.

Dominique Zincoli vit dans un village non loin de Bastia, en 1913, avec son épouse Teresa et son fils Petru. Il ne s'est jamais remis de la mort précoce de sa mère, Françoise, qui avait été rejetée de la famille par son père, le patriarche Jean Bonifazzi, pour être tombée amoureuse d'un paysan pauvre. Dominique a grandi dans la haine de son grand-père, qu'il juge responsable de la mort de Françoise, et dans la détestation de Marcus, son frère cadet, proche de Jean. Le roman s'ouvre sur une tragédie. Dans le village, on chuchote, on prend parti, les médisances et les rumeurs circulent... Histoire d'un assassin décrit avec une ironie souvent cruelle les relations à l'intérieur d'une société villageoise minée par les jalousies, les mesquineries, les superstitions et les désirs inavoués. Un monde clos où les tyrannies secrètes sont exercées aussi bien par les hommes que par certaines femmes.

En 1768, la République de Gênes cède la Corse à la France. Un an plus tard, la bataille de Ponte Novu met un terme aux espoirs des Corses de demeurer indépendants. Malgré la paix, des jeunes gens, dénoncés pour conspiration, sont condamnés à être roués vifs et pendus, et les autorités interdisent qu'on leur donne une sépulture sous peine de subir le même châtiment. En 1769, Maria Gentile n'a pas vingt ans. Elle est fiancée à Bernardu Leccia, qui figure parmi les condamnés. Au péril de sa vie, elle passe outre à cet ordre inique et enterre u so caru (son amour). Cette nouvelle Antigone devient ainsi une grande figure de l'histoire corse et une héroïne de légende.

En 1768, la République de Gênes cède la Corse à la France. Un an plus tard, la bataille de Ponte Novu met un terme aux espoirs des Corses de demeurer indépendants. Malgré la paix, des jeunes gens, dénoncés pour conspiration, sont condamnés à être roués vifs et pendus, et les autorités interdisent qu'on leur donne une sépulture sous peine de subir le même châtiment. En 1769, Maria Gentile n'a pas vingt ans. Elle est fiancée à Bernardu Leccia, qui figure parmi les condamnés. Au péril de sa vie, elle passe outre à cet ordre inique et enterre u so caru (son amour). Cette nouvelle Antigone devient ainsi une grande figure de l'histoire corse et une héroïne de légende.

"L'art poétique des polyphonies corses, connu de moi dès l'enfance, m'a portée à aimer le baroque, Ovide, le chant grégorien, les sonnets de Shakeaspeare, l'expression du désir anéanti, du désastre, de la langue perdue, Giotto, Piero della Francesca, la couleur terre de Sienne, les gisants napolitains, l'Iliade d'Homère, les messes des morts, le Miserere d'Allegri, les lamenti, la profonde solitude, Les Regrets de Du bellay, l'amitié de haute valeur, la révolte, le vertige du ressassement et, par-dessus tout, l'instinct artistique." Né d'une pérégrination dans divers lieux de concerts de l'île et d'une réflexion sur la musique et sur l'art, ce récit nous invite à une flânerie chaleureuse dans l'imaginaire corse, qui touchera les amateurs de musique, au-delà des aficionados de la polyphonie insulaire.

"L'art poétique des polyphonies corses, connu de moi dès l'enfance, m'a portée à aimer le baroque, Ovide, le chant grégorien, les sonnets de Shakeaspeare, l'expression du désir anéanti, du désastre, de la langue perdue, Giotto, Piero della Francesca, la couleur terre de Sienne, les gisants napolitains, l'Iliade d'Homère, les messes des morts, le Miserere d'Allegri, les lamenti, la profonde solitude, Les Regrets de Du bellay, l'amitié de haute valeur, la révolte, le vertige du ressassement et, par-dessus tout, l'instinct artistique." Né d'une pérégrination dans divers lieux de concerts de l'île et d'une réflexion sur la musique et sur l'art, ce récit nous invite à une flânerie chaleureuse dans l'imaginaire corse, qui touchera les amateurs de musique, au-delà des aficionados de la polyphonie insulaire.

Sa vie durant, Charles-André Pozzo di Borgo voua une haine profonde à son ami d'enfance, Napoléon Bonaparte. Alors que le futur empereur embrasse la carrière militaire, Pozzo devient avocat, participe à la Révolution avant d'être élu député de la Corse. Il assiste à l'ascension de Bonaparte avec méfiance, avant de s'opposer à lui au point de se mettre au service du tsar de Russie, dont il sera un puissant conseiller - rôle dont Napoléon, après sa chute, reconnaîtra l'importance décisive. Voici l'oeuvre d'une romancière qui se fait pour l'occasion historienne - à moins que ce ne soit l'inverse. Marie Ferranti nous montre l'Histoire en train de naître au jour le jour dans le creuset des passions humaines.

Plongez dans La bulle de champagne et le grain de sable, une comédie piquante où huit personnages aux attentes décalées se retrouvent perdus au bout du monde.

Le vieux Montadori va mourir. Dans cette île brûlée de soleil où de toute éternité les femmes semblent vouées au silence et les hommes à la guerre, un ballet commence autour du lit d'agonie. Montadori avait tout le pays à sa main, il faisait et défaisait les fortunes et les élections, et sa succession est l'objet de convoitises qui pourraient bien être déjouées, avec l'apparition d'un prétendant inattendu...

Le vieux Montadori va mourir. Dans cette île brûlée de soleil où de toute éternité les femmes semblent vouées au silence et les hommes à la guerre, un ballet commence autour du lit d'agonie. Montadori avait tout le pays à sa main, il faisait et défaisait les fortunes et les élections, et sa succession est l'objet de convoitises qui pourraient bien être déjouées, avec l'apparition d'un prétendant inattendu...

"Le premier roman de Michel Mohrt que j'eus dans les mains fut La campagne d'Italie. Ses accents stendhaliens m'enchantèrent ; suivirent Deux Indiennes à Paris, Les dimanches de Venise, La prison maritime, L'ours des Adirondacks... J'y retrouvais ce ton que j'avais aimé dès l'abord, ce naturel qui, selon Valéry, est le fruit d'une conquête. Certains des livres de Michel Mohrt - soties, courts romans dialogués - font songer au théâtre de Marivaux, et à cet art de la conversation, quasi perdu aujourd'hui, où travestissement d'identité, sous-entendus, mots à double sens abondent et font les délices du lecteur. J'eus envie de faire partager ces bonheurs de lecture. J'en fis part à Michel Mohrt, qui tint à me mettre en garde : Il faut d'abord écrire ses propres livres, me dit-il. Je m'obstinai cependant : je ne sais pas renoncer à ce qui excite ma curiosité. J'imagine d'ailleurs que les plaisirs du lecteur ne sont pas si différents de ceux de l'amateur de curiosités : une ardente patience, la sûreté du coup d'oeil, le désir de comprendre, le goût d'admirer..." Marie Ferranti.

Marie Ferranti et Jean-Guy Talamoni entretiennent depuis plusieurs années une correspondance nourrie. Ce dialogue inattendu et fervent entre la romancière et le dirigeant nationaliste se fonde sur une interrogation concernant les liens indissolubles entre politique et littérature. Dans cette correspondance érudite et passionnée, des passerelles sont jetées en permanence entre la Corse et le reste du monde, à travers les oeuvres littéraires ou artistiques, les aventures politiques de tous lieux et de toutes époques. Marie Ferranti et Jean-Guy Talamoni s'adressent aussi des nouvelles ou poèmes de leur composition, parfois dans leur version corse - et la présence de cette langue dans le volume s'inscrit bien dans la volonté des deux amis de la faire exister dans le concert des cultures et des intelligences.

Marie Ferranti et Jean-Guy Talamoni entretiennent depuis plusieurs années une correspondance nourrie. Ce dialogue inattendu et fervent entre la romancière et le dirigeant nationaliste se fonde sur une interrogation concernant les liens indissolubles entre politique et littérature. Dans cette correspondance érudite et passionnée, des passerelles sont jetées en permanence entre la Corse et le reste du monde, à travers les oeuvres littéraires ou artistiques, les aventures politiques de tous lieux et de toutes époques. Marie Ferranti et Jean-Guy Talamoni s'adressent aussi des nouvelles ou poèmes de leur composition, parfois dans leur version corse - et la présence de cette langue dans le volume s'inscrit bien dans la volonté des deux amis de la faire exister dans le concert des cultures et des intelligences.