Chroniques du menteur
Pour égayer Les Temps modernes, où parurent à cinq reprises ces «Chroniques du menteur», Vian proposait en particulier d'illustrer la très sérieuse revue avec des photos de pin-up. C'est sans doute pourquoi, malgré l'appui de Jean-Paul Sartre qui appréciait l'humour et l'irrévérence du jeune écrivain, sa collaboration fut de courte durée.
On apprendra dans ces chroniques comment le pape se proposait de canoniser Édith Piaf ; comment rallonger un film sans dépenser d'argent grâce à des séquences dans le noir; comment l'homme politique Édouard Herriot détourna neuf mineurs et leurs enfants «pour les manger»; comment se débarrasser des militaires, du maréchal au sergent...
Après deux chroniques refusées, Vian n'insista pas. On le jugerait aujourd'hui «politiquement incorrect». En général, c'est une preuve de sens de l'humour.
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On apprendra dans ces chroniques comment le pape se proposait de canoniser Édith Piaf ; comment rallonger un film sans dépenser d'argent grâce à des séquences dans le noir; comment l'homme politique Édouard Herriot détourna neuf mineurs et leurs enfants «pour les manger»; comment se débarrasser des militaires, du maréchal au sergent...
Après deux chroniques refusées, Vian n'insista pas. On le jugerait aujourd'hui «politiquement incorrect». En général, c'est une preuve de sens de l'humour.
Boris Vian
Boris Vian (1920–1959) fut un artiste aux multiples talents : écrivain, musicien de jazz, poète, parolier, et même ingénieur. Figure majeure de la scène culturelle parisienne de l'après-guerre, il fréquenta les caves de Saint-Germain-des-Prés et collabora avec des figures comme Jean-Paul Sartre et Raymond Queneau. *L'Écume des jours*, publié en 1947, reste son œuvre la plus célèbre, mêlant poésie, humour noir et une critique acerbe de la société. Son style unique, entre surréalisme et invention verbale, a marqué la littérature française du XXe siècle.
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